Puccini csillogó utolsó jelenete Turandot a Met.Marty Sohl / Met Opera A néhai Franco Zeffirelli csillogó produkciójának visszatérése a Metropolitan Operába Turandot aligha esemény - az előadások hármas számjegyeit gyűjtötték össze a generáció előtti dicsőséges debütálása óta -, de a vasárnap délutáni újjáélesztés legalábbis arra utal, hogy a stoppos társaság alkalmazkodik a 21. századhoz.
Az 1990-es évek óta azoknak a száma, akik hajlandóak elkötelezni magukat arra, hogy 3 / 1–4 órát töltsenek az operában egy hét közepén, számos okból csökkennek, a legnyilvánvalóbb talán az, hogy a következő munkanapon nehéz dolgozni. csak öt óra alvás. Tehát a Met terve, több évszak a kézművességben, hogy az előadásokat 15:00 órára tolják át. a vasárnap délutáni slot a legkevésbé ígéretesnek hangzott.
A tegnapi alapján Turandot , Sikeresnek nyilvánítanám a kísérletet: nem csak a színház volt tele, a közönség ébernek és hangosnak tűnt, és végül elégedett is volt. Az utolsó függönyhívásokkor - hagyományosan akkor, amikor a Met mecénásai a folyosókat rohangálják, és nagy könyökkel dobálják fel a versenyt a taxikhoz és a belvárosi 1 vonathoz -, a közönség elidőzött tapsolni és bravúrral kiabálni.
Még a hullaballoo után is fény volt a Lincoln Center Plazában, és a Met-ből kilépő tömeg sétált, nem csavarodott. A New York-i operába járás élménye egykor nyugodtnak, sőt fényűzőnek érezte magát a zord kötelesség helyett.
És ez a jó érzés érvényesült annak ellenére, hogy őszintén szólva csak egy OK előadás volt, amelyet elsősorban a Met zenei igazgatójának, Yannick Nézet-Séguinnek gondosan kidolgozott, unortodox dirigálása nemesített. Olvasása elkerülte Puccini hangszerelésének felszíni kiabálását, hogy hangsúlyozza a disszonáns belső hangokat. A pontszám nyugtalanító, árnyékos textúrát kapott, amelyet a karmester hipnotikusan lassú tempók mellett választott.
Az opera főszereplői furcsa módon párosultak. A hűvös Turandot hercegnőként Christine Goerke szoprán egy hatalmas hangfalat vetett fel, részletesen tompa és néha laposan a magasabb regiszterben. Ezzel szemben Yusif Eyvazov tenor érzékenyen és zeneileg énekelt Calàf néven, de úgy tűnt, hogy a hangjának nincs rezonanciája, a Nézet-Séguin zenekara mögött hátrált.
Mint ebben az operában oly gyakran előfordul, a hősi vezetőket elhanyagolta a rabszolga Liù lírai szopránszerepe, amelyet Eleonora Burratto finom legatójával énekelt.
Ha a fogyatkozásokról beszélünk, akkor a Gil Wechsler által készített világítástervezés vagy annak maradékai még rosszabbra keltek, mint az állítólagosan megvilágított chinoiserie díszletek és jelmezek. Az első és harmadik felvonás éjszakai jeleneteinek lapos, differenciálatlan kék-szürke homálya hiányzik a rejtélyből; pontosabb, senki arcát nem láthatja. (A nappali jelenetekben Zeffirelli elszabadult festői kialakítása, amely a legendás Kínát turisztikai csapdába ejtő szecsuáni étteremmé teszi, elveszíti az előadókat az arany csillogás áradatában.)
És tágabb értelemben a Metnek még több megvilágítást kell adnia ennek a problémás operának a fajhoz és a nemhez viszonyított zavaró hozzáállásáról. Több mint ideje új produkciót létrehozni Turandot amely komolyan színházként kezeli a darabot, és nem csak a popcorn film magas kultúrájú megfelelőjeként.
A Met vasárnapi matiné sorozatának elindításával megmutatta, hogy vonzani tudja a közönséget. Itt az ideje, hogy a közönség számára komoly művészetet adjon rágásra, és ne csak az ilyen előételeket Turandot .
