Carrie Coon és Jude Law A fészek .IFC Films A szellemek nem kísértenek házakat. Jelzálogkölcsönök igen, és bérleti díjak.
Nem azok a dolgok teszik félelmessé az éjszakai ütközést, amelyek éjszaka ütköznek; azok a hazugságok, amelyeket egymásnak mondunk el reggeli közben, vagy amikor egy különösen katasztrofális munkabuli következtében elhalkul a lárma.
A hátborzongató kúriák nem az ősi sírok vagy pokolszáj nyílásai fölé épülnek, hanem a gyorsan kiürülő bankszámláink tátongó pofájának tetejére - miközben a falak rémült sikolyokkal visszhangoznak, amelyek kísérik képtelenségünket azok újratöltésére.
Vagy állítja Sean Durkin kanadai író-rendezőt A fészek, a 2011-es PTSD klasszikusának régóta várt folytatása Martha Marcy May Marlene. Durkin annak a nyelvnek a fagyos változatát használja, amelyet általában a műfaji filmek legmaradandóbb és legelterjedtebb részében találunk - a kísértetjárta házfilmet -, hogy a 80-as évek közepén a házasság történetét mesélje el, amely a státusz-tudat súlya alatt omlik össze. (Ennek a filmnek jobb címe lehetett A tőkeáttétel .)
Ennek a szokatlan keverésnek az eredménye (gondolom Ki fél Virginia Wolftól? és A ragyogás és A pénzgödör) ambiciózus és gyakran érdekes film, amely egyszerre technikailag magával ragadó és lendületes azáltal, hogy két színész magával ragadja a főszerepet a pályafutásuk különböző végén.
| A FÉSZ ★★ |
Sajnos nem teljesen működik. A szörnyűségek és a hazai drámák táplálására szánt nyers érzelem soha nem nyilvánul meg, Durkin aprólékosan ellenőrzött előadásának művészi és szenvtelen eltávolításának áldozata.
Amikor a történet elkezdődik, Rory (Jude Law) egy antsy brit árukereskedő, aki zöldellő külvárosi létet vezet Connecticutban, jenki feleségével, Alison-nal (Carrie Coon), valamint lányukkal, Sam és fiukkal, Benjamin-nal (Oona Roche és Charlie Shotwell). Rory meglehetősen impulzívan döntött úgy, hogy államhatalmi lehetőségei kiszáradtak, és elfogadott egy munkát a régi londoni cégében, Rory pedig egy nyugtalanítóan túlméretezett brit tájházba költözteti családját. (Függetlenül attól, hogy ő kezdeményezte-e az ajánlatot, vagy toborozták-e, az lesz az első a sok hazugság közül, amelyre élete rideg homlokzatát megalkotta.)
Úgy tűnik, még a költözés előtt Alison élete a családjától eltekintve létezik. Lovas és olykor edző, legmeghittebb kapcsolata a lóval van, amelyet Angliába szállítanak neki, és amelynek végső sorsa végül Alison esetleges érzelmi összeomlásának, valamint házasságának szétesésének metaforájaként szolgál.
A TV csúcstartóin árnyalt munkájának rajongói számára Fargo és A maradványok , mélységesen kielégítő látni, hogy Coon olyan gazdag belső életű filmszereplőt játszik, egy nőt, aki a film lassú és folyamatos spoolingja fölött váltja át a tanácstalanról a defeatistára a dacosra. Ugyanolyan lenyűgöző az a mélységes sekélyesség, amely Law bemutatja egy macher-wannabe-ot, akinek ugyanolyan érzelmi mélysége hiányzik, mint amennyire pénzügyi eszközei értéktelenek. Tökéletes ürességet nyújt, amelybe Coon egyre kétségbeesettebb Alison reménytelenül jajgathat.
Munkáját, időtartamát, a státuszjelzők iránti vérengzését és a szeme mögötti ürességet figyelembe véve a film nagy részét azzal várod, hogy Rory sorozatgyilkosként feltáruljon, amerikai pszicho ’S Patrick Bateman. Vagy talán csak azt szeretné, hogy az legyen, hogy a film valami izgalmasabbá és kevésbé statikusvá váljon.
A probléma része, hogy a film központi tétele nem rettenetesen érdekes vagy meglepő. Nem szükséges Durkin ravasz hűvössége ahhoz, hogy tudd, hogy azok az emberek, akik túl sokat dicsekednek mesés életükkel és számos ingatlan birtokukkal, gyakran tele vannak ugyanolyan trágyával, ahogy Alison a film vége felé lapátolja, amikor a pénz kiszárad. Öt perc az Instagram-on megmutatja ezt.
De az igazi kérdés, amely aláássa Durkin másodéves erőfeszítéseit, központi szerepet játszik a film önhittségének szőttesében. Úgy néz ki, mint egy horrorfilm, úszik, mint egy horrorfilm, és quackol, mint egy horrorfilm, de ez nem egy horrorfilm. Akkor mi a fene ez?
Jó kérdés. Hosszú, lassú felépítés után A fészek úgy tűnik, hogy üresen marad, mint a Surrey-i vidéki ház, és a nézők teljesen üresnek érzik magukat.
