Mint tudják, borzasztóan ritka, amikor a kritikusok sok mindenben egyetértenek egymással, beleértve azt is, hogy lapos-e a föld. (Tulajdonképpen az.) Tehát amikor alkalmanként nem értek egyet Ben Brantley-vel, a The New York Times fő drámakritikusával, ez semmi személyes, biztosíthatom. Csak annyit, hogy Mr. Brantley az első drámakritikus a színház történetében, aki egész esztétikát épít a testrészek köré.
Kezdjük Eileen Atkins jobb lábával? október 25-én kezdte A váratlan ember című recenzióját. Olyan, mint a bal lába, karcsú és formás, és kétségtelenül az elmúlt évek során ezt a finom színésznőt jól szolgálta, mint amin állhatott.
Nem sokan gondoltak erre korábban. De Bennek van. A lábakra érdemes állni. Kezdettől fogva azt látjuk, hogy a testrész esztétikája merészen megalapozza magát. Ms. Atkins jobb lába azonban a fontos lába.
Ben tovább magyarázza, miért. Ám A váratlan ember című filmben, Yasmina Reza cigarettás vígjátékában, amely tegnap este nyílt a Promenade Színházban, Ms. Atkins jobb lábát valami sokkal zengőbbé változtatja: a nő hiúságának, szorongásának és tekintélyének indexe. játszik.
És itt, ha szabad így mondanom, rosszul álltam. Mert tudom, hogy Eileen Atkins Anglia egyik vezető színésznője, és ha mindezt a jobb lábával teheti meg, milyen földöntúli magasságokat érhet el még akkor is, ha a bal lábával is cselekszik? De vajon hogyan lehet, ha a jobb lábával méretezi a csúcsokat?
Ben elmondja nekünk. Ezt egyszerűen úgy teszi, hogy a jobb lábujját kifelé irányítja, magyarázza, és elmozdítja a súlyát, a lábával kellemes távolságban és szögben a partnerétől. Ez a kis fizikai kiigazítás Ms. Atkins-t olyan kozmopolita megjelenésűvé teszi, mint egy Erte divatillusztráció, és jellemét úgy határozza meg, mint aki számára a stílusos affektáció reflexzé vált.
És itt van. Most vegye figyelembe Alan Bates vállát - folytatja Ben a sasszemmel. Mielőtt megvizsgálnánk Mr. Bates vállának esztétikáját, fontos megjegyezni, hogy Ben következetes kritikai megítélése a testrész osztályban csodálatra méltóan közel áll F.R. Leavis erkölcsi aggodalmának szigorúsága az angol regény nagy hagyományaiban. Ms. Atkins hajlított lábú vállalkozása az öt évvel ezelőtti Broadcastway-i Indiscretions fénypontja volt - teszi hozzá, ezáltal létrehozva a döntő történelmi kulturális kapcsolatot.
A szakterület tudósai kétségtelenül felidézik Michael Gambon lába fölötti korábbi epifániáját. A Nagy Gambon, mint ismeretes, négy évvel ezelőtt a régóta várt Broadway-n debütált David Hare tetőablakában, és Ben kinyitotta zsenialitásának titkát, amikor a vágy táncában figyelte ravasz, szomorú lábmunkáját. Figyelje, hogy próbaképpen támasztja, majd elővesz egy jól polírozott cipőt a szék fokán.… Csodálattal tanácsot adott nekünk. Azon az éjszakán, amikor részt vettem az előadáson, ezer szem sugárzott Mr. Gambon ravasz, szomorú lábára, amikor mindannyian vártuk a sarkalatos, jól csiszolt cipő pillanatot.
És néztük és néztük. És képzeld csak? Nem történt meg!
Ha Ben testrész esztétikájának van egy apró gyengesége, akkor pusztán az, hogy a nagyszerű színészek nem feltétlenül támasztják alá vagy húzzák ki a székfenéken jól csiszolt cipőt minden este ugyanúgy. Például gondolhatják magukban, mielőtt a függöny felemelkedik, azt hiszem, ma este a kanapén fogom támogatni. Gondolhatják: Talán elmegyek Joe Allenhez a bemutató után. Lehet, hogy teljesen megfeledkeznek a lábukról, megfeledkezve testrészeikről.
De ez nem teljesen érvényteleníti Ben egyedi megközelítését. Ez a hangsúly kérdése. Nos, néhány évaddal ezelőtt elkezdte a felejthetetlen My Night With Reg áttekintését. Legalább egy középkorú küszöbön álló férfinak nincs miért aggódnia, amikor fürdőruhát vesz fel ezen a nyáron.
Itt a testrész, amely Ben figyelmét felkeltette, Maxwell Caulfield hímvesszője volt. Bár nyáladzni soha nem jó, Ben rámutatott, hogy Mr. Caulfield kifogástalanul arányos törzse, akit csodált, amikor 1985-ben meztelen Adonist játszott Louise Page's Salonika tengerpartján, ismét gátlástalan kijelzőn volt (minden hüvelyk (My Night With Reg) -ben.
Akkor sajnáltam, hogy nem ismerem Mr. Caulfield emlékezetes szereplését, mint meztelen Adonis a Salonikában. Láttam a Grease 2-ben és az An Inspector Call-ben, de bár jó volt, akkor teljesen fel volt öltözve. Úgy érzem, lehet valamivel hozzájárulni, amikor Eileen Atkins jobb lábáról, Michael Gambon lábáról vagy Alan Bates válláról van szó. De van, amikor engednie kell a területet a szakértőnek. Legalábbis Mr. Caulfield húsa, legalábbis Ben arra a következtetésre jutott, hogy még mindig nincs bizonyíték arra, hogy ütés lenne, vagy annak ellenére, hogy egy-két kedves megjegyzés a jellemére irányulna, lecsüngő hátulról.
Nagyon megkönnyebbültünk hallani. Ha csak Mr. Caulfield kifogástalan arányú törzse jelenik meg éjszakánként a Teljes Monty-ban. Bennek nem kellett volna megkérdeznie a felülvizsgálatában: Lát, mindent tud? Nem, legalábbis nem onnan, ahol ültem. De maguk a színészek természetesen mindig a testrészekkel foglalkoztak. Szemük kulcsfontosságú - égő szemek. Olivier szerint az orra volt a legfontosabb. Híresen nem tudott karakterbe kerülni, hacsak nem volt jobb orra. A hamis orr magabiztosságot adott, mint egy diszkrét maszk.
Másrészt Gielgud, akinek a hangját Isten megcsókolta, csak akkor érezte jól magát, amikor megérkeztek a jelmezek. Akkor tudta, hogy ki legyen. Alec Guinness-szel a séta járta. Diákkorában valóban követte az idegeneket az utcán, és lemásolták, hogyan járnak. Számára ez volt a karakter kulcsa. Ralph Richardson számára ez volt a szereplőinek elképzelt súlya. A szerepek fizikai megtestesülésük révén jutottak hozzá. Szó szerint kipróbálná a talajt vagy a színpadot maga alatt, lehajlítva a lábát, hátha a karaktere jól érzi magát.
Így minden színésznek megvan a fizikai útja egy szerepben, kulisszatitkai és titkai. De amikor jó és nagyszerű színészek, nem vesszük észre. Ben észreveszi. Ünnepli azokat a testrészeket, melyekkel más testrészek még soha nem is találkoztak. Most vegyük figyelembe Alan Bates vállát, folytatta A váratlan ember című könyv áttekintését. Félelmetesebbek, mint amennyire valaki emlékszik azokról az 1960-as évekbeli filmekről (Georgy Girl, a szívek királya), amelyek Mr. Bates-t kontrakulturális filmbálvánnyá tették. Nem csinál velük valami nagyon mutatósat - csak némi görbülést, hajlítást és vállrándítást.
Ott van! Kanyargás, hajlítás és vállrándítás távol, mégis szerény nyelvel. És mégis - vonja le a következtetést Ben - ezek a vállak úgy jelennek meg, mint egy jól csiszolt önbecsülési jelvény és a törvénysértés tilalma. Egyértelműen itt van egy olyan társ, aki megfogalmazza fontosságát, miközben úgy tesz, mintha nem.
Nagyon tiszteletteljesen nem értek egyet Ben-kel itt. Azt hittem, hogy Alan Bates válla a Far From the Madding Crowd egyik legjobb teljesítményét adta a tehéntejjelenetek során. Azt sem szabad elárulnom, hogy Eileen Atkins jobb lába jobb teljesítményt nyújtott, mint a bal lába. Talán elveszítem, de nekem mindkettő pontosan, semlegesen egyformának tűnt. Éppen ellenkezőleg, azt mondanám, hogy Ms. Atkins szuper teljesítményének titka a figyelő, intelligens mozdulatlansága.
Nos, ez elég a testrészeikből. Elnézem Juliette Binoche jobb térdét Harold Pinter árulásában. És Yasmina Reza darabja két idegenről - egy irodalmi oroszlánról és egy művelt rajongóról -, akik egy vonaton találkoznak? Korábban Londonból számoltam be, amikor a Váratlan ember ott játszott Ms. Atkinsszel és Michael Gambonnal, hogy számomra ez egy kacér rövid találkozás, enyhe darab 70 percnél. Még mindig ez az idő Ms. Atkinsszel és Mr. Bates-szel, olyan fáradságos színészekkel, akik olyan könnyed érzelmi tartományban vannak, hogy elbűvölhetnék és elcsábíthatnák bennünket, ha elolvassák a telefonkönyvet. Mindig jó látni őket. Üdvözöljük őket tárt karokkal a városban.
