Elizabeth Taylor, George Segal, Richard Burton és Sandy Dennis Mike Nichols Ki fél Virginia Woolftól , a film, amely mindent megváltoztatott.Keystone / Getty Images Homályos ünnepi riasztás! November 1-jén ünnepli 50. évfordulóját, amikor az amerikai filmipar elfogadta az egységes filmértékelési rendszert. Bár ez az alkalom valószínűleg nem szerez senkinek PTO-t, mégis tökéletes ürügyet kínál arra, hogy visszatekintsen Amerika kedvenc puha cenzúrájának történetére.
A Amerikai filmgyártók és forgalmazók 1922-ben hozták létre, hogy elterelje a kormány érdeklődését a kialakulóban lévő filmipar cenzúrázása iránt. A filmipar hirtelen főnyeremény lett, a nyilvánosság felkapaszkodott, hogy bejusson a mozikba, hogy bármit is láthasson. Az MPPDA elnöke, a republikánus politikus, William H. Hays meggyőzte a filmkészítőket, hogy jobb öncenzúrázni, mint felkérni a kormányt, hogy tegyék meg helyettük, és a stúdiók számára kidolgozott iránymutatások valóban csökkentették az állam által irányított csökkentési igényeket. elhallgattatta a szövetségi rendszer létrehozását. 1945-ben a M.P.P.D.A. nevét Amerikai Mozgókép Egyesületre változtatta. Céljai változatlanok maradtak, míg befolyása alapvetően minden, a következő években megjelent filmet megérintett.
1968-ra az M.P.A.A. két éve volt Jack Valenti vezetésével. Úgy vélte, hogy Hays több évtizedes módszerei már nem alkalmazhatók Amerika változó társadalmában. Hozták, hogy a film után uralkodjon olyan film után, amely ravasznak és jól kidolgozottnak tűnik, de tele van olyan anyaggal, amelyet a köznyelvben nevezett Hays-kód obszcén uralkodni fog. Ki fél Virginia Woolftól (1966) volt az egyik ilyen kép. Gyenge nyelve, innuendo és visszavonhatatlan karakterei felháborították volna a közönséget a 40-50-es években. Valenti azonban megengedett vágások vagy szerkesztések javaslata nélkül moziba kerülni. A film sláger volt. Valenti meg volt győződve arról, hogy az M.P.A.A. meg kellett újítani.
Feliratkozás az Braganca szórakoztató hírlevelére
1968. november 1-jén elindította a minősítési rendszer első iterációját, amelyet ma használunk. Az értékeléseket főleg a gyermekeket szem előtt tartva alakították ki, hogy a szülőknek és gondviselőknek megadják azokat az információkat, amelyek ahhoz szükségesek, hogy eldöntsék, megfelelő-e egy film a gyerekeik számára. A rendszer a következő években kapott frissítéseket, de lényegében változatlan maradt.
Íme néhány módszer, amellyel az M.P.A.A. minősítési rendszere tartós hatással volt a filmiparra.
Szex, igen. Erőszak, igen. De együtt ugyanabban a filmben? Nem.
Az MPAA-nak mindig nehéz volt a szex és az erőszak elfogadható ábrázolásainak elemzése. De amikor a két téma keresztezi egymást, a testület döntései furcsának tűnhetnek.
A fiúk nem sírnak (1999) hírhedt példa. A minősítési tábla elérése után ez a transznemű ember brutális meggyilkolásáról készült film (amelyet Hilary Swank játszott Oscar-díjas fordulóban) NC-17-et kapott. A Fox Searchlight a forgalmazás megvonásával fenyegetett, ha a besorolást nem csökkentik R-re, ezért Kimberly Peirce rendező követte nyomon. A testület rendben volt az erőszakkal. Nem szerették azonban az orális szex jelenetét Swank és a társszereplő Chloë Sevigny között. A testület úgy vélte, hogy Sevigny orgazmusa túl sokáig tartott, és hogy Swank karakterének nem szabad kibújnia az üzletükből, és törölnie kell a száját. A jelenetet levágták, a filmet újraértékelték és terjesztették.
amerikai pszicho (2000) hasonlóképpen hivatkoztak egy szex jelenetre. Pontosabban Christian Bale Patrick Bateman és két prostituált között. Néhány szerkesztés megnyerte az R-t, de a film grafikus erőszakkal teli, amelyet az M.P.A.A. soha nem pirult el rajta. A karaktereket fejszével, láncfűrésszel, lefejezéssel stb. Meggyilkolják. De csak a nemi élet jelenete az, amit az M.P.A.A. tovább csiszolva.
Az M.P.A.A. mindenki kedvenc célpontja.
A spektrum túlsó végén, a túl szigorú besorolásoktól: Krisztus szenvedélye (2004). Szenvedély R-besorolást kapott, nem pedig a szigorúbb NC-17-et, amelyet Mel Gibson készségesen elfogadott. A filmet gyakran az egyik legerőszakosabbnak emlegetik. Krisztus Golgotáig tartó útjának történetét gyötrő, csonttöréses, vérpörgő részletességgel mesélik el. Emiatt sok kulturális kommentátor úgy gondolta, hogy az M.P.A.A. elhanyagolta kötelességeit. Roger Ebert egyrészt úgy vélte, hogy az M.P.A.A. igazságtalanul adott Szenvedély igazolvány vallási tartalmáért, amikor más hasonló, még kevésbé erőszakos filmeket szigorúbban kritizáltak.
Ellentmondásos M.P.A.A. a döntések jobban működnek, mint egy teljes PR-csapat.
Nincs sajtó, tehát a mondás rossz sajtó. Az indie-filmkészítők egyik módja nem is olyan titokban Ha azt akarják, hogy kisebb projektjeik számára sajtót szerezzenek, próbálja meg felvenni a harcot az M.P.A.A. Harvey Weinstein, a kegyvesztett volt producer arról volt híres, hogy tökéletesítette ezt a taktikát, hogy felhívja a figyelmet kisebb kiadásaira.
Mert A király beszéde (2010), Weinstein harcolt az M.P.A.A. döntésével, hogy a filmnek R nyelvet ad. A Weinstein Company végül kiadott egy R besorolású, vágatlan verziót, valamint egy PG-13-at, amely elnémította a trágárságokat. Az elnémított verzió kevesebb mint 3,5 millió dollárt keresett, míg a vágatlan kiadás több mint 135 millió dollárt hozott. Számos más, a Weinstein zászlaja alatt látható kép is profitált az ingyenes nyilvánosságról.
A cenzúra melletti kiállásban természetesen minden rendben van. Míg az M.P.A.A. besorolásának vannak hibái, Valenti rendszere lehetővé teszi a filmek számára, hogy olyan témákat és témákat tárjanak fel, amelyek lehetetlenek voltak az M.P.P.D.A. Úgy tűnik azonban, hogy az M.P.A.A. egyenetlenül gyakorolja hatalmát, amikor a legérzékenyebb alanyokkal szembesül.
A rendszer megváltoztatta a filmeket, de a filmek is megváltoztatták a rendszert.
A Hays által kifejlesztett gyártási kódex merev volt. Írásbeli szabályok önmagukban nem voltak, de a filmkészítők megértették, hogy az M.P.P.D.A.-nak kell játszaniuk, vagy kockáztathatják a képüket. A Valenti által kifejlesztett minősítési rendszert változni, az idővel növekszik.
Ennek korai példája 1984-ben történt a Gremlins és Indiana Jones és a Végzet temploma . Mindkét film túl erőszakos volt a fennmaradt PG besoroláshoz, de úgy tűnt, hogy egy R sem felel meg. Steven Spielberg, előbbi ügyvezető producer és utóbbiak igazgatója személyesen fordult a minősítő testülethez egy kompromisszumért: PG és R között félúton alkosson egy új besorolást.
Ez a növekedési képesség megmutatja a minősítési rendszer fő előnyét az M.P.P.D.A. által bevezetett gyártási kóddal szemben. Az M.P.P.D.A. megkövetelte a filmesektől, hogy tartsák be a szigorításokat, betartsák vagy félrelépjenek. A kreatívok kreativitásukat a cenzor igényeinek vetik alá. A minősítő tábla segítségével a cenzorok, olyanok, amilyenek, alkalmazkodni tudnak a filmkészítők és általában a társadalom változó ízléséhez. A minősítők munkája ideális esetben az alkotók felelősségre vonása a tartalmuk helyett ahelyett, hogy diktálnák, mit láthat és mit nem a közönség.
