Bill Skarsgård Pennywise néven a New Line Cinema ’It It Second Chapter’ című horror-thrillerében, a Warner Bros. Pictures kiadásában.Warner Bros. Entertainment / Brooke Palmer Második fejezet egy baráti társaságról szól, akik újra összeállnak, hogy csatát folytassanak egy gonosz erővel, amely 27 évente feltűnik Maine szülővárosában, és megpróbálta megölni őket, amikor még 1989-ben preteensek voltak. Egyébként a 27 év nagyjából ennek is a futamideje. film.
A 2017-es gyermekkori csodálkozással és pszichológiai mélységgel kiegészítve Azt , amelyet, hasonlóan ehhez a filmhez, Andy Muschietti rendezett, úgy érezte, mint egy horrorfilm ritka kiegyensúlyozott étele. A folytatás obszcén dagadt hossza (oké, ez csak egy árnyalat három óránál kevesebb, de még mindig így van) teszi a folytatódó filmet úgy, mint egy mindent enni büfé, ahol az ember túlságosan belemerül, hogy még az első borda is a misztérium húsának íze kezdõdik.
| MÁSODIK FEJEZET ★★ |
A jó dolog magában foglalja azt a módot, ahogy a felnőtt színészek előadásait gyermekkori kollégáik, különösen Bill Hader tájékoztatják; a kapcsolatok fejlődése és újrakalibrálása a történet során; és az énekes pszichopátiás öröm, amellyel Bill Skarsgård színész újjáélesztette Pennywise-t, a sokfogú táncos bohócot, aki továbbra is Derry gyermekeinek és lesújtottaknak a városát csavargatja.
De bármennyire is egyedi Pennywise - és valljuk be, Joaquin Phoenix évében Dzsókerkártya , jóformán csak egy újabb gyilkos korcs a festékben, tisztelegve Heath Ledger előtt - a vérőrült Bozo hajlamos elveszni a pék tucatnyi szörnyében, Második fejezet szabadjára enged bennünket, mintha üzletvezetés nélküli eladást tartana. Vannak embrionális szárnyas dolgok, amelyek felbukkannak a szerencsesütikből, egy túlméretezett boszorkányból, egy gyilkossági szoborból, egy zombi hobbiból, sőt gonosz szándékkal egy pomerániai is. Ez egy nulla összegű játék, ahol minden egyes következő feltételezett terrornak nettó hatása van, ha tompítja az előzőek hatásait.
A kérdés része a cselekmény, amely hűen kölcsönöz Stephen King forrásanyagából, de inkább úgy érzi, hogy felépítése többjátékos videojátéknak felel meg.
Miután a Vesztesek Klubjának távoli és már nem közeli volt tagjait Mike (egyszeri Old Spice srác, Isaiah Mustafa), a csoport egyetlen tagja, aki Derryben maradt és kevésbé sikeres életet élt, újra egyesül közülük szembe kell nézniük közös nyáruk szó szerinti démonaival annak érdekében, hogy elcsípjenek egy fájdalmat képviselő műtárgyat. Ezután fel kell áldozniuk egy bennszülött amerikai szertartás tárgyait, amelyek egyszer s mindenkorra elpusztíthatják Pennywise-t és az általa megtestesített gonosz erőket.
A készülék minden szereplőnek kiterjesztett szekvenciákat kölcsönöz; az a jelenet, amelyben a felnőtt Beverly, akit Jessica Chastain játszik Muschiettivel a 2013-as évek után Mama, visszatér különösen abba a lakásba, ahol most elhunyt apja szexuálisan bántalmazta. De az egyes feladatok ismétlődő jellege a meglepő képességre épülő filmsorozatoknak is kiszámíthatatlan kiszámíthatóságot kölcsönöz.
Valami kissé megsimogatta azt is, hogy a szereplők hogyan alakultak. Bev ugyanúgy bántalmazó házas, mint az apja. Hypochondriac Eddie, felnőttként James Ransone (Ziggy Sobotka a A vezeték), egy fölényes nőt vett feleségül, pontosan úgy, mint az anyja, pontot ügyetlenül hajtott haza a nem inspirált választás, hogy őt ugyanaz a színész játssza (Molly Atkinson). Nyilvánvalóan a Vesztesek Klubja egy olyan világegyetemben nőtt fel, ahol a beszélgetési terápiát nem fedezi az egészségbiztosításuk, ami valóban borzalmas.
Nem volt nagy kreativitás, ha a rossz szájú viccelő Richie-t játszotta Stranger Things ’Finn Wolfhard gyermekként és Barry kitörő Bill Hader felnőttként váljon sikeres stand-up humoristává. Ebben az esetben ez Hadernek tökéletes platformot nyújt bőséges idegzetének és csak alig kontrollált pániknak. A SNL az alumumnus kiemelkedő teljesítményt nyújt, amely mulatságosan vicces és érzelmileg is gazdag; ha karrierösztönei egyáltalán nem olyan élesek, mint a színészi játék továbbra is, akkora öröm lesz a nagy képernyőn, mint a televízióban.
Van valami tagadhatatlanul merész, sőt elengedhetetlen a trükkben, hogy a Azt filmek próbálnak lehúzni. Újra megvizsgálják és fegyverzetbe hozzák a gyermekkorról szóló spielbergi trópusokat, amelyekhez mindannyian hozzászoktunk, hogy megpróbáljuk felfedezni az alattuk rejlő traumát. De az új fejezet nem hoz sok friss pszichológiai árnyékot ebbe a folyamatba. Ehelyett a film cselekményekkel és szörnyekkel bombáz minket, amelyek játékként halmozódnak fel a padláson.
Végül túl sok időt töltünk ugyanazon a régi földön. Mit találtunk? Ugyanaz a régi félelem.
