A nyolcadik gitár csendes húrja emelkedik és zuhan, ahogy a dob végighúzódik, és a Smoke Rings in the Dark, a nashville-i énekesnő, Gary Allan dallama csillagfényes módon indul. A srác romantikája - megérti, hogy már tagadta - összeomlott. Szem-ah-szem-ah-ah-szem, ahogy Mr. Allan megfogalmazza, tudja, hogy biztosan megyek / ’Mert a szerelem már elmúlt. Csupán összetört szívének darabjait viszi magával. És csak a dohánytermék szomorú, stílusos maradványa marad.
Ez Mr. Allan kórusa, ahol a dalszerzők, Rivers Rutherford és Houston Robert jól megírt dalának dallama kinyúlik és ellazul, homályosan, de fontos, mint egy régi Roy Orbison dallam. Az elbeszélő akció éjszaka történik. Az első versben Mr. Allan leírja annak a kapcsolatnak a lángját, amelyet egykor élvezett, és mostanra ennyi füstgyűrűre csökkent; a másodikban a most elhagyott ház elülső lépcsőjén ül és fújja őket; a harmadik végén azt mondja a dal címzettjének - egy alvó nőnek -, hogy nem ébreszti fel, hanem megérinti az arcát, és elsodródik / Mint… Tudod.
Két album után Mr. Allan megpróbál valami több lenni, mint egy kalap, több mint egy évtizede a nashville-i népszerű zeneipar. Szigorúan megfogalmazva, ez a kifejezés azt jelenti, hogy egy férfi countryénekes cowboy kalapot visel, még akkor is, ha a country énekes nem pontosan cowboy zenét ad elő. Ennek ellenére olyan híres kalapviselők zenei eredményei, mint George Strait és Allan Jackson, a kalapos cselekedetek a művészi szándék bizonyos gyengeségét jelentik, például a puszta rádiózongorákkal való elszámolást. És ha Mr. Allanhoz hasonlóan gyakran alkalmazza hajlékony és éber tenorját mások által írt dalokra, akkor nyilvánvalónak tűnhetnek azok a hosszú távú hiányosságok, amelyek a viselkedett nashville-i szórakoztató konstrukció márkájának tűnnek. Továbbá: George Jones, aki általánosan a legnagyobb élő countryénekesnek számít, több mint 40 éve kerüli a kalapot.
A Smoke Rings in the Dark című albumon a jelenlegi slágeréről elnevezett szilárd album, Mr. Allan kalapot visel, és sikerül előbukkannia, semmiképpen sem gagyi. Az éles retro öltönytől, amelyet CD-je borítójaként átad, az A-listás producerek, Tony Brown és Mark Wright tehermentes, mégis hagyományőrző minisztériumáig, Mr. Allan albumát úgy tűnik, hogy érdekli, mi érdekelheti logikusan egy Nashville-énekes, ami a country zene. A Don’t Tell Mama-on, egy honkonnás balladán Mr. Allan úgy énekel, mint aki autóbalesetet szenved egy pickup sofőrjével. Amikor megtalálja a füvön fekvő srácot, a haldokló sofőr, amint Mr. Allan számára fájdalmasnak tűnik felidézni, könyörög Allan úr karakterének, hogy ne mondja el anyjának, hogy ivott. Utoljára az járt az eszében, Mr. Allan énekli: Amint otthagyta ezt a világot / tudta, hogy másnak megszakad a szíve. Nem számít, milyen hangulatos, mákos vagy divatos lehet Mr. Allan, és a Smoke Rings in the Dark egész ideje alatt jól teszi ezeket a mozdulatokat - ez a dal csak Nashville-ből származhatott.
Malkovich hangjai
A John Malkovich lenni című film filmzene ugyanolyan furcsa és értelmes, mint Spike Jonze rendező színészekkel és alacsony irodai mennyezettel kapcsolatos legújabb filmjének rajongói számíthatnak rá. Úgy kezdődik, hogy Björk, a nemzetközi pop izlandi varázslónője érzelmi meglepetéstől és formális ellentmondásoktól kezdve egy nem angol nyelvű darabban kétéltű címet visel. A zene kiemelkedően tartalmaz egy hárfát; kevésbé ütemes-boldog és folyékony, mint az album záróját adó ugyanazon dal Film Mixje. A filmzene elején, Björk után azonban ott van a Malkovich Masterpiece Remix. A kollázs, amelyet Mr. Jonze és Mario C készítettek, a párbeszédet elszakítja a filmből az utcai ritmusok felett, melyeket nyugodt zongoraformák díszítenek. Az elhangzott közbeszólások elhúzódó mantraszerű szavakból, Malkovich, Malkovich, amelyeket maga a nagy ember intonált.
De azután, hogy az 1995-ös Clevelandi Szimfonikus felvétel Bartok Allegro-je után következik Carter Burwell kottája. Furcsa illem ászokban. Klasszikus kialakítású, romantikus hangvételű, ez félig szándékos filmzene rohan az összes érzelmi gomb megnyomásával, félig tudományos kutatás magas és érdektelen távolságot tartva. A vonós játék rendkívül elragadó és pompás; az instrumentális támadások ultrapontosak. A zongoraszakaszok csendesek és elsöprőek, mindig meglehetősen szerény módon. Egy ponton Mr. Burwell - aki elkészítette és levezette a saját partitúráját - röviden hallatszik, ahogyan a próbák során a játékosai nyomban vannak. Magas pontot említ a 42. bárban, elmagyarázva, hogy a jelenetben Cameron Diaz színésznőt éppen a New Jersey Turnpike árokba köpte. Az egyik játékosa elég impulzívan kapkod. De Burwell úr továbbra is rezzenéstelen. Mint a pontszáma.
