(l-r) Keith Standfield Darius szerepében, Donald Glover mint Earnest Marks, Brian Tyree Henry Alfred Miles szerepében.Fotó: Guy D'Alema / FX Sok hónappal ezelőtt, egy Childish Gambino keveréken Donald Glover rappelte a dalszövegeket, zseni vagyok, és nem is próbálom elrejteni a számban Tedd a Saját videó mappába. A több kötőjelű színész, komikus, zenei művész és író évek óta bizonyítja, hogy jobb, mint elég jó. Akár a 30 Rock, vagy szerepelni Közösség, vagy együttműködve Esély a Rapper mielőtt bárki megadta volna neki, nos, esélyt, ez a kőhegyi bennszülött karriert épített a váratlanok hibátlan kivitelezésével és a változó média ízlésünk látnokaként. Pontosan két perc és hét másodperc az új FX show-jába, Atlanta , Glover emlékeztet arra, hogy legnagyobb tehetsége a perspektívája.
A pilóta mit nyit A Boondocks felhívhatja a nigga pillanat. Egy látszólag provokálatlan férfi tisztára rúgja a vezető oldalsó tükrét a Miles (Brian Tyree Henry) AKA-hoz, a Paper Boy nevű Rick Ross-ian rapperhez tartozó autóról. Amikor a feszültség fokozódik, és durva szavak váltják egymást, Earn (Glover) lép be mindenki megnyugtatására. Az irracionalitás és a machismo forráspontot ér el. Fegyvereket húznak. Egy magányos világsztárt kiabálnak a látszólag a semmiből. A légi felvételen látható, hogy egyetlen lövés történt. A kreditek gurulnak.
[’Atlanta’] nem azt mondja, hogy egyedül ez a fekete élmény. A zsenialitás inkább abban rejlik, hogy a körülmények mennyire különlegesek a műsor szereplői számára, még akkor is, ha a helyszínek ismerősek.
Korábban láthattunk már televízióban ábrázolt városi erőszakot, de ami frissvé teszi ezt a jelenetet (és sokakat a sorozat egészében), az az egyes személyes interakciók árnyalata. Ha egyetlen tapasztalata a fekete terekkel a hálózati TV-n és a szemcsés kábeldrámákon keresztül történik, akkor valószínűleg először volt tanúja a terjeszkedés ismételt kísérleteinek, a nézőpontok és a hangok sokféleségének (egy öt fekete emberrel - jeleneten) akik beszélnek), a könnyedség és az intelligencia pillanatai, amelyek mind mélyebbé teszik és emberségessé teszik a fekete élményt azok számára, akik csak ebbe az irányba pillantottak. Az igazi zseni azonban az, hogy a műsor nem egyedül azt mondja, hogy a fekete élmény. A zsenialitás inkább abban rejlik, hogy a körülmények mennyire különlegesek a műsor szereplői számára, még akkor is, ha a helyszínek ismerősek.
Vizuálisan a sorozat lenyűgöző, a lapos realizmus általában az Amazon, az HBO vagy az AMC eredeti programozására van fenntartva. Míg ez a színszerkesztési stílus egyre népszerűbb az elmúlt öt évben, az elhalványult világokban a fekete testek ábrázolása, ahol merész személyiségük és feltűnő párbeszéd áll a középpontban, ritkán jutottak el az indie filmek projektjein túl. Csak idő kérdése volt, de ez előadás, Most , jól érzi magát. 
Donald Glover mint Earnest Marks.Fotó: Guy D'Alema / FX
A városi déli ábrázolása a művészi látásmóddal és kifinomultsággal, amely sokkal fehérebb színű mintákkal mutat LÁNYOK, vagy Mr. Robot , vagy Kártyavár do egyszerre zseniális és lejárt. A tévében az atlantai fekete terek általában a valóságshow-k hátterét jelentik. Tól től Igazi háziasszonyok , nak nek Szerelem és hip-hop: Atlanta, nak nek T.I. és Apró: A családi nyüzsgés, feltételünk van arra, hogy az összes déli embert egyfajta módon lássuk. Minden tea, minden árnyalat, minden óriási műpilla és dráma.
Még Mary Jane lévén (egy atlantai alapú fikció, amit szeretek) a fekete dolgozó nőket ábrázolja mindig csinál. Még sikeres beszélgetős műsorvezetőként is a hallgatóságot szüntelenül emlékeztetik arra, hogy Mary Jane egy fehér intézmény kegyelmében van, és mi folyamatosan azon gondolkodunk, vajon kiteljesedik-e valaha egy olyan világban, ahol először fekete, és egy ember másodszor.
A Glover-ek egymás mellé helyezése Atlanta amely szándékosan felpörgeti a mutatós bravúrokat, a kigondolt drámákat és a baromságokat, és a faj körüli beszélgetések végtelen csalódottsága felfrissíti radikális igazságát.
A Glover-ek egymás mellé helyezése Atlanta amely szándékosan felpörgeti a mutatós bravúrokat, a kigondolt drámákat és a baromságokat, és a faj körüli beszélgetések végtelen csalódottsága felfrissíti radikális igazságát. Ez egy olyan igazság, amely a valóságot jobban tükrözi, mint létrehozza, egy olyan közönség számára, amely örökké arra várt, hogy tisztán lássa önmagát a filmben.
Ez az igazság elvisz minket egy Earn-i napon ’S az élet, amely azzal kezdődik, hogy egy gyönyörű fekete nővel ébred fel egy becsomagolt és védett hajjal - a fekete kultúra egy olyan része, amely a valóságban annyira gyakori és figyelemre méltó, de a képernyőn gyakorlatilag láthatatlan, kivéve a fekete hiúsággal kapcsolatos sztereotípiákat ösztönző poénokat. sekélyesség - és teljesen figyelmen kívül hagyja, hogy őszinte, kiszolgáltatott legyen. Szeretsz engem? beszélgetés.
Ez az igazság elvezet minket Earn hétköznapi munkájához a repülőtéren, és kétségbeesetten követelnek megbízásokat az utazók hitelkártya-igénylésétől. Egy idősebb fekete nő az egyedüli versenytársa, aki hajlandó elbűvölő déli akcentusához és mamás rutinjához hajlandó fehér embereket regisztrálni. A lépés ugyanolyan schticky-vel találkozhatott, mint egy Tyler Perry-film, de Betty White durvaságának módján kezelik. A vicc nem az, hogy az öreg fekete nők Jemima néni; a vicc az, hogy egy fiatal havert játszik készpénzért és mulatozik benne.
Ez az igazság elvezet minket Paper Boi házához, amely nem pazar vagy mutatós, de mégis szigorúan őrzött. Amint beengedjük az Earn-t, találkozunk egy Darius nevű kőfaragóval, aki maszkot visel és hatalmas konyhakést tart kezében - aki eldobja, hogy süteményt kínáljon Earn-nek, és költői viaszokat jelenítsen meg a patkány mobiltelefonok gazdasági következményeiről. 
(l-r) Donald Glover mint Earnest Marks, Brian Tyree Henry Alfred Milesként, Keith Standfield Dariusként.Fotó: Guy D'Alema / FX
A marihuánának ebben a narratívában is nagyon konkrét helye van. 16: 30-kor Paper Boi és Darius rájönnek, hogy késnek - 420-as találkozóra egy terepen egy kanapén. Egy olyan társadalomban élünk, amely démonizálja a fekete szabadidős kábítószer-használatot (Trayvon Martin, állítólag Malia Obama), de ugyanazokat a bűncselekményeket neveti ki, amikor a felhasználók (Seth Rogen, Miley Cyrus) vagy kereskedők ( Breaking Bad, gyomok ) fehérek. És mégis, itt van egy sor megkövezett fekete ember, akik nem hirtelen erőszakosak vagy irányíthatatlanok, mint a hírmédia és a tárgyalók általában. Ők nem Scary Black Men ™, amelyeket tiltott drogok tesznek félelmesebbé. Hűvösek. A szart lőik és sütit esznek.
A műsor egyetlen jelenete, amely kifejezetten a versenyről szól, magában foglalja Dave-t (Griffin Freeman), a helyi rádióállomás DJ-jét, aki nem tehet róla, hogy eldobja az N szót, miközben elmeséli az Earn bulitörténetét. Keressen egy szívességet, és hitetlenkedik a helyzettel szemben, még egy fekete letétkezelőtől is odakint kérdezi, hallotta-e már Dave ezt a szót. Igen, eltöröm a lábam a fenekén.
Earn nem egy kemény fickó, ezért később azt látjuk, hogy Dave seggében eltörte a lábát, amikor arra kéri, hogy ismételje meg a Flo Rida történetet Paper Boinak és társainak. Dave szégyenkezve meséli el a történetet, anélkül, hogy újra elmondaná az N szót, Earn pedig elmosolyodik. Kiderült, hogy ez nem jó történet, de nehéz megemelni a témáról való beszélgetést anélkül, hogy beszélnénk róla. Egy rosszabb tévéműsor miatt Dave a Scooby Doo gazember, annyira nyíltan valószínűtlen, hogy a bezárásának egyetlen módja egy párbeszéddel sújtó, nyomasztó faji vita folytatása a szándékról a hatásról, amely inkább a fehér nézők javát szolgálja, mint a feketékét. Szerencsénkre ez egy jó tévéshow öntudattal, amely a borzalmas hagyományok ellenére is elrugaszkodik a bombától.
Alapvetően a műsor egy fiatal srácról szól, akinek valójában nincs közös élete / nem követi szenvedélyeit, és a sztárvilág szélén álló unokatestvéréről. Ez nem fekete műsor, de nagyon is a fekete előadás. Ezek a karakterek valóságosak, ezek a helyzetek valóságosak, és mégis valahogy soha nem láthatjuk őket igazán a tévében. Az 1. epizód után nem vagyunk egészen biztosak abban, hogy a történet hová visz minket - mivel ott kezdődik, ahol elkezdődött, egy autó tükör fölötti lövöldözéssel. De a bemutató létezése egy lépéssel közelebb hozott minket ahhoz, hogy világosabb képeket láthassunk és több verseny hangját hallhassuk, és valójában hallgat.
