Brett Easton Ellis vesz részt American Psycho's nyitó este a Broadway-n 2016-ban.Roy Rochlin / Getty Images dr, aki elhagyja a Netflix 2016-ot
Nem világos, miért választotta Bret Easton Ellis első nem fikciós erőfeszítését fehér . Az egymással összekapcsolt esszék terjedő sorozata - valahol egy esztrich, egy polémia és egy könnyedén szerkesztett közepes bejegyzés között - az 55 éves szerzőnek egy tágasabb fórumot kínál arra, hogy mit csinál a Twitteren: rossz fiúnak lenni, egy taposónak lenni, vezetni saját táncát ebben az író szórakozóhelyén, az ő számításai szerint fehér . Talán a könyv címe utal a bőre színére, és arra a kísérő privilégiumra (amelyet jól ismer, de elismeri, de soha nem kér bocsánatot); talán ferdén utal arra, hogy ennek a könyvnek az olvasása egy kicsit olyan, mintha egy szippantó kockafej elfelejtené, ha már elmesélte, hogy van valójában liberális fasizmus hogy aggódnunk kell Trump korában. Ha Ellis fikciója szavai szerint csillogó nihilizmust hozott létre, akkor nem szépirodalmi könyve valami kevésbé tetszetős dolgot szolgál: elavult nosztalgia. Elfelejt fehér - ezt a gyűjteményt lehívhatták Az én időmben…. Vagy talán, Kiváltott! : Mondani, mintha egy korban lenne P.C. Őrület .
És milyen kitartó lökhárító lehet ezzel a túrával. Ellis, mint regényíró, képes volt a zseniális és vidám varázslatokra. Legismertebb, természetesen amerikai pszicho - mind az 1991-es regény, mind a 2000-es filmadaptáció - ez a könyv mégis túl nagyra sikeredik hírnevén. A Wall Street-i sorozatgyilkos márka-megszállott története elfárad, miután a sokkfaktor letűnik (bár számos felejthetetlen díszlet váltja be, például Patrick Bateman és barátai megnézik az U2 fellépését a Meadowlands-ben). De az 1998-as eposza, Glamorama , egy vad szépségű dolog, egy furcsaan előítéletes, a szeptember 11-e előtti történet, amelyben a divat világának bennfentesei beszívódnak egy globális terrorista összeesküvésbe. És Ellis 2005-ös autofiction műve, Holdpark , azon is érdemes csodálkozni, hogy a szerző bizarr változatát fővárosi apaként alakítja, függőséggel és kísértetjárta házzal küzd.
Feliratkozás az Braganca Arts hírlevelére
Legutóbbi, 2010-es szépirodalmának megjelenését követően Császári hálószobák , Ellis többé-kevésbé elsötétült a kiadói világban. Távolodott attól, amit most a regény hamis enklávéjának láttam, más médiumoknak engedve: a podcast , Twitter-fiók, Lindsay Lohan film, 22 százalékos Rotten Tomato besorolással. Ellisnek természetesen nem volt idegen a baj és a vita, és az 1980-as évek közepétől, amikor debütálta, híresség volt, Kevesebb mint nulla , 21 éves korában, de hirtelen az emberek új és más módon dühöngtek rajta. Nem volt szűrője, és büszke volt rá. A Twitteren megtalálta a szétszóródást az áhítatlanság és az epe rögjei . Úgy tűnik, hogy a szabad beszédesítés visszaszorítása biztosította a genezist fehér , ami elsősorban elhúzódó nyafogás arról, hogy a közeli gondolkodású emberek, különösen az évezredek (Wuss generáció, Ellis által készített pénzverés alapján) mennyire lettek.
Tehát azt kapjuk, hogy a művész portréja középkorú vértanú, aki igazat mond a hülyéknek. fehér tele van ismerős, kutyafütyülő szókészlettel - kiváltotta , biztonságos terek , kódolt , felébredt, erényjelző . (A szóból hópehely , írja, élveztem ezt a kifejezést, mert elképesztő módon úgy tűnt, hogy ennyi gombot nyomok.) 
Bret Easton Ellis borítói amerikai pszicho , Császári hálószobák , Glamorama , A vonzás szabályai , Holdpark és Fehér. Scott Indrisek
A hangnem itt gyakran vágyakozó, nagyapás hangzásra tér át, még akkor is, ha a téma a pornó felfedezés aranykora (amikor egy fiatal legénynek régimódi módon kellett elkapnia a pofáját). magazinok (ahelyett, hogy mindenfajta szexuális aktus másodperceken belül elérhető lenne a telefonon). fehér azt állítja, hogy a jelen szívás - mindenki feszült, könnyen megsértődik és szűklátókörű - míg a múlt csak fantasztikus volt. Nem voltak helikopteres szülők! A tinédzserek horrorfilmeket néztek és rohangáltak, vadak, felügyelet nélkül, meggyilkolás nélkül! Időközben, a mi döbbentő pillanatunkban, a Wuss nemzedék egyik tagja egy tweet miatt (vagy az a tény, hogy masszívan korrupt szociopatát választottak elnöknek) könnyekbe fakadt. Soha nem akartam az öreg gazember lenni, aki az övéit kiszorító utódok következő hulláma miatt panaszkodott, Ellis sajnálja, bár bizonyos emberek határozottan azt gondolták, hogy pontosan én vagyok. Megdöbbentő.
Mi az őrület fehér az a mód, ahogyan Ellis fáradt barázdába esik, és az egyébként érdekes esszéket ugyanarra a keserű forrásra tereli vissza. Az egyik reprezentatív, 7 oldalas szakaszban azzal kezdi, hogy saját tapasztalataival él New York-i emberként szeptember 11-én - csak hogy értelmetlenül belemerüljön egy Frank Sinatra dokumentumfilm hosszú vitájába ... és arról, hogy az Ol 'Blue Eyes soha nem maradna-e fenn a mai napon kultúra: A fehér férfi patriarchátus főnöke! Mérgező férfiasság! Ne vásárolja meg a lemezeit, elvtárs! A könyv megmenti a legélesebb haragját az úgynevezett áldozattá válás kultúrája iránt, és mégis ennek hőse fehér ő a legnagyobb, leghangosabb áldozat a teremben - a prűdök által megvadult hitvány troll, aki nem tud viccelődni; egy nívós haver, aki beteg a Trump-ellenes ellenállástól és a vigasztalatlanok állandó ordításától, annak ellenére, hogy az írót magát egyszerűen nem érdekelte a politika.
Az érzések nem tények, a vélemények pedig nem bűncselekmények, és az esztétika továbbra is számít, mondja Ellis, és azért vagyok író, hogy bemutassak egy esztétika , olyan dolgok, amelyek igazak, anélkül, hogy mindig az kellene tényleges vagy megváltoztathatatlan. Ez rendben van, ha Ellis szépirodalomról és művészetről beszél - regényeinek puszta kényelmetlensége és kockázatvállalása teszi őket nagyszerűvé -, de a dolgok ragadósabbá válnak, ha szélesebb körben alkalmazzák őket. A legzavaróbb, hogy Ellis problémája a 21. századdal és internetes kultúrájával az látszik, hogy a megosztó beszédet elhallgattatják és ivartalanítják - hogy a szegény Milóhoz hasonlóan felmondják a könyvszerződését! - és hogy még több seggfejre van szükségünk, akik hajlandók beszélni az elméjük. Olyan emberek, mint mondjuk Charlie Sheen és Kanye West.
Ez mind szégyen, mert valódi felfedezési pillanatok vannak benne fehér , elmerült az önkényes blovírozás alatt. Vannak márkájú pletykák - Ellis kokszol Basquiat-val az Odeon fürdőszobájában -, és a kulisszák mögötti visszaemlékezés a szerző New York-i életéről, miközben írt. amerikai pszicho (egy bérelt társasházban a Tizenharmadik utcában, amelynek futon matraca volt a földön, és néhány teraszbútor szétszóródott, valamint egy kidolgozott sztereó rendszer, amelynek őrülten drága lemezjátszója volt). Ügyes, kritikus kérődzések zajlanak a filmeken, a Amerikai Gigolo nak nek Holdfény . De túl gyakran, fehér visszaugrik a legfőbb refrénjéhez: Bret Easton Ellis, Donald Trumphoz hasonlóan, rendbontó; túl rettenthetetlen, túl őszinte ahhoz, hogy a gombos világunk elfogadja. Bret számára gonosz volt a világ, ezért Bret válaszként egy egész könyvet írt: 261 oldal helyett 280 karakter. Kár lesz, ha Ellis soha nem ír újabb regényt, de talán egy váratlan karrierfordulás van a sarkon. Egy Fox News műsorra gondolok: Ellis műsorvezető társával, a karrier végén végző Louis C.K. Birtokolhatják a libeket és gúnyolhatják a Parkland gyerekeket. Nevezhetik fehér .
