Mindenki jól van Virginia Woolf-tal .Joan Marcus Tavaly az Edward Albee birtok megtagadta az oregoni Portland színházától a fellépési jogokat Ki fél Virginia Woolftól? Miért? Nicket, az ambiciózus biológiaprofesszort egy afro-amerikai színész alakította. A csalódott igazgató a Facebookon posztolt, és hamarosan Albee végrehajtóit elítélték, mert szó szerint gondolkodtak a rasszizmus ellen.
Biztos vagyok benne, hogy még kevésbé hajlandóak lennének greenlight Kate Scelsa szabadonfutó riffjét az 1962-es klasszikusra. Ban ben Mindenki jól van Virginia Woolf-tal , Nick (Mike Iveson) minden bizonnyal fehér, de slash fikciókat is ír hím vámpírokról és vérfarkasokról a Szürkület franchise összekapcsolódása és teherbe esése (slash mpreg nevű alfaj). De, hé: Ki fél az Albee birtokától? Nem Scelsa. Szellősen intertextuális, polisexuális, furcsa-feminista tánc remixe azt állítja, hogy a kopár harridan Martha a paródia jegyében. Íme egy gyümölcsös nyári koktél azoknak az embereknek, akik szeretik a jukikat széles és irodalmi vágásaikat mélyen.
Mindenki jól van közösségi színházként indul Farkas , össze nem illő takarékbútorokkal és olcsón festett hátterekkel, amelyek minden ajtócsapódáskor megremegnek (Louisa Thompson művei). A morózusan bezárt George (Vin Knight) belép, és morgolódik a Martha által rendesen elkorbácsolt vonalon: Micsoda szeméttároló. Az biztos, hogy a dömpingre gondol Scelsa, John Collins rendező és társulata, az Elevator Repair Service (ERS): A színházi utalások és stílusok, a posztmodern szövegstratégiák és a poptriviális dolgok tömeges letétbe helyezése. 
Mindenki jól van Virginia Woolf-tal .Joan Marcus
Martha (Anne McNamara, réz, higany kincs) belép házastársa után, és elmondja neki, hogy vendégeket várnak - akiknek minden titkukat elárasztotta: Teljesen meleg vagy, és én egy kicsit meleg vagyok. Van egy képzeletbeli fiunk és egy képzeletbeli kutyánk, és én jobban szerettem a kutyát, és te megölted a fiát. Mivel Albee alapvetően az összes egzisztenciális sokkkal nem foglalkozik, George és Martha üdvözli a fiatalabb párost, Honey-t (April Matthis, szeszélyesen furcsa) és Nicket (Iveson). Kezdődjenek a játékok.
Martha valakit lefeküdni akar, bárki ; Méz kitör, hogy nem terhes; Nick babrál a slash fikcióról. George a főiskolán tanítja Tennessee Williamst, ami azt jelenti, hogy harmadik (vagy hatodik?) Martini után elkezd deklamálni a Macska egy forró bádogtetőn és Vágynak elnevezett villamos egy Dixie drag-queen sikolyban.
Az egyik kiemelkedő tény, hogy Knight, egy rendkívül száraz jelenlét, hisztérikus elhagyással táborozik, miközben a hetyke Iveson kedvesen mosolyog a kanapéról. A konyhában Martha csirkecombokat rágcsál (bólintás a film filmváltozatára Virginia Woolf ), miközben mézzel mérik fel a swinger lehetőségeit. A férfi tekintetére való ugratás és a nők infantilizálása megtorpan, amikor Martha Woody Allen-referenciát észlel a szomszéd szobából. Ez arra készteti Marthát, hogy dühösen mossa ki a gonosz szellemeket méhéből / otthonából a bölcs égetésével, miközben szűkszavúan tájékoztatja George-ot és Nicket: Amikor a meleg férfi írók metaforaként használják a gyermekeket, akkor átláthatatlanul saját egóik könnyelműségéről beszélnek egy gondozatlan szem előtt világ!
Igen, ez a színházi geekeknek szól, akik Eve Kosofsky Sedgwicket a fürdőszoba polcán tartják. A Scelsa forgatókönyve egy meta spoofery és beágyazott hivatkozások csillogó bomba, Ibsentől és Williamstől kezdve Will & Grace , a rászoruló, veszélyes nőket létrehozó férfi írók vidám kritikája. A dramaturg nemcsak Martát követeli vissza; árnyékot vet Blanche DuBois-ra, Maggie The Cat-re és Hedda Gablerre. Mint Mindenki jól van második és harmadik felvonássá változik (az egész ügy 75 perc), egyre töredezettebbé és furcsábbá válik, amíg a készlet el nem esik, egy robot kamuot készít, és egy virágmintás ruhában megmérgezett George-ot - Blanche DuBois-t csatornázva - kompnak vetik a pokolba egy feminista vámpír. (Mentsd meg panaszaidat; lehetetlen elrontani ezeket az abszurd dolgokat.) 
Mindenki jól van Virginia Woolf-tal .Joan Marcus
John Collins ruganyos, atlétikus színpadra állítása minden hiper-írástudó poént megfog, miközben nem tűnnek rá a látványgubokra (jelezze a károgó szobanövényt!). Bár az ERS rendezője és vezetője hajlamos türelmesen dekonstruálni a klasszikus irodalmat (Shakespeare-ből) Mérés a méréshez hogy F. Scott Fitzgerald a csodálatos Só ) az évek során, tudod, színre is viheti a pofonegy vígjátékot. Még akkor is, ha Mindenki jól van rövidebb és felszínesen hozzáférhetőbb, mint más ERS projektek, ez még mindig az elmélet és a játék sűrű szövése, tiszteletadás ( mágus ?), valamint a kulturális beavatkozás. Scelsa megmutatja, hogy szeretheti Edward Albee-t, miközben jó kemény ütést ad neki a térdén. Hajoljon Eddie, és vegye úgy, mint egy férfi.
