Gugu Mbatha-Raw és Edward Norton Anyátlan Brooklyn .Glen Wilson © 2019 Warner Bros. Ent. Anyátlan Brooklyn egy hatalmas furat, amelyet Edward Norton írt, rendezett és gyártott, aki Tourette-szindrómás nyomozót játszik, Lionel Essrog néven. (Nem lehet ezt kitalálni.) Mindig is olyan színészként csodáltam őt, aki néha szokatlan és megdöbbentő döntéseket hoz a filmekben, de nem mindig. (Találom A hihetetlen Hulk nehéz megbocsátani, de talán szüksége volt egy új biliárdasztalra.) Rendezőként ez egy újabb filibuster. Tudja, hova tegye a kamerát, blokkoljon egy jelenetet és kiabáljon! még akkor is, ha nem tudja, hogyan kell vágni! Ami tanácstalan, az a koherencia. Anyátlan Brooklyn annyira rendetlen, zavaros és értelmetlen, hogy nem tudja, mi folyik a felében, és nem is érdekelhetné kevésbé.
LÁSD MÉG: A „Mary” tengeri thriller ugyanolyan elveszett és mozdulatlan, mint egy tengerparti makréla
Jonathan Lethem kultikus szerző hosszú, kacskaringós könyve alapján ez egy fáradságos, sok mindent elárasztó csevegés arról, hogy pontosan miről? Igazad van, hogy kérdezel, és amikor ez a dolog öt és két és fél óra múlva véget ér, akkor valószínűleg újra megkérdezed. Valamiért, ami soha nem világos, meggyilkolnak egy Frank Minna (Bruce Willis) nevű férfit, aki kormány nélkül elveszítette azt a négy odaadó tanítványt, akiket kimentett egy katolikus árvaházból.
| ANYATLAN BROOKLYN ★ 1/2 |
A Minna Men néven ismert ügyintézés során ügyintézést folytattak, a New York-i utcák nyelvével és szokásaival együtt nőttek fel, és végül Minna vállalkozását ütötték cipőként, ingatlankereskedőként és limuzinokként. A férfiak nyomára bukkanva Mo (Alec Baldwin), New York nyomornegyedének a városfejlesztésért felelős vezetője (és talán a korrupt parkok biztosa) rábukkan a városra azzal, hogy minden építési munkát ellenőriz. Összeadva a visszarúgásokat, a nagy válogatásokat és a háború utáni politikai bűncselekményeket, és olyan filmet kap, amely minden beszélgetés és cselekvés nélküli. Ennyi cselekményfordítással végül csak vállat von, és hangosan felnevet. Egy ponton, amikor Norton felsóhajt, miről is van szó, a nevetés cinikus álcákká változik.
A nyűgös és lassú mozgás egyszerre halálos képlet a katasztrofális jegypénztári sikerhez, és olyan vonalak, mint Brooklyn nagyjai, de vannak olyan dolgok, amelyek még nagyobbak, nem élesztik fel a dolgokat. A Lethem-regény nem fordít egyik oldalról a másikra olyan egyértelműséggel, amelyről érdemes lenne hazaírni, és Norton merész, noiros, ötvenes minősége klaustrofóbia légkört kölcsönöz a katatónikus tempónak.
A sáros következetlenségnél rosszabb az a fájdalom, amikor figyelem a rendező tapogatózását és mászását 2 és fél órás dadogáson, dadogáson és rángatózáson. Hatalmas kamerarendszerek a Penn Station-ben, autós üldözés és jazzklub-előadások, mindezt pletykák szerint kis költségvetéssel, sikeresen el tudják terelni a figyelmet egy olyan tehetséges szereplők pazarlásáról, amelyekben Cherry Jones, Willem Dafoe, Dallas Roberts, Bobby Cannavale és a kedves Gugu Mbatha szerepel -Nyers. Mindannyian otthon kellett volna maradniuk, és megnézhették a régi George Raft filmeket.
