Britney Spears a Nassau Colosseumban lép fel 2001. november 7-én.Larry Busacca / WireImage Mától nem vagyok a te tulajdonod, bébi / Gondolhatod, hogy nem fogom egyedül elkészíteni / De most vagyok / Erősebb, mint tegnap! Britney Spears 2000-es Stronger című slágeréről nyilatkozott. A pop felhatalmazásának tömör kijelentése. Az olyan gazdag, ünnepelt énekesek, mint Britney, vonzóak, szexik és izgalmasak, mert saját szabadságukat testesítik meg és teljesítik. Britney művészete arról szól, hogyan független, és azért is független, mert a saját imázsát és a saját művészetét irányítja. A legtöbb ember legtöbbször olyan munkát végez, amelyet kevés ellenszolgáltatás ellenében utál. De Britney-nek fizetnek, ha saját erejéből énekel. Feladata a felszabadítása.
Legalábbis ez a fantázia. A valóság kissé sivárabb. Spears mentális egészségügyi válságot szenvedett a 2000-es évek közepén, és azóta 2008 apja, James Spears bírósági elrendelt konzervatóriuma alatt állt. Britney évek óta próbálja megszerezni az irányítást saját pénzügyei és karrierje felett. Ügyfelem arról tájékoztatott, hogy fél az apjától, az ügyvédjétől mondott ezen a héten a bíróságon. Nem lép fel újra, ha az apja irányítja a karrierjét. Ennek ellenére a bíróság ismét elutasította James Spears eltávolítását a konzervatóriumból, bár az énekes kérésére mégis a Bessemer Trustot jelölte ki konzervatívnak.
Mint Sara Luterman magyarázta a Nemzet ez év elején Spears konzervatóriuma apjának messzemenő és drákói irányítást ad karrierje felett. Minden költségét nyomon kell követnie az apja által felülvizsgált bírósági jelentések miatt. Nem tud pénzügyi döntéseket hozni, és nem választhat, hol lakjon. Apja megakadályozhatja, hogy férjhez menjen, vagy akár időt tölthessen olyan emberekkel, akiket rosszall. Míg a legtöbb gyám valóban foglalkozik gondozóinak jóléte miatt, mások hihetetlenül visszaélhetnek, és kevés, ha van ilyen, ellenőrzi hatalmukat - írja Luterman. Ha konzervatóriumban van, akkor végzetesen nehéz lehet kijutni.
James Spears ügyvédje szerint a konzervatórium indokolt volt, mert Spears már nincs adósságban, és nettó értéke meghaladja a 60 millió dollárt. Zavaró tény, hogy az idősebb Spears a konzervatórium értékét pénzben méri, nem pedig lánya boldogságát és jólétét tekintve. Végül is nem sok hasznod van, ha többmilliós vagy, ha más jóváhagyása nélkül nem tudsz vásárolni semmit. Britney 2008 óta keresett pénzt három album felvételével, turnézással és fellépéssel. De nem ő ellenőrzi ezt a pénzt. A szabadságról és az önmegvalósításról énekel, és mégsem szabad.
Britney helyzete rendkívüli. De sok más sztár elvesztette uralmát karrierje és zenéje felett. Taylor Swift korábbi menedzsere, Scooter Braun tulajdonjog sok korai albumának master szalagjainak a száma, ami azt jelenti, hogy ő, és nem ő, profitál e felvételek engedélyezéséből. Kesha volt megpróbálja kiszabadítani magát a Kemosabe Recordsszal kötött szerződésből, arra hivatkozva, hogy a korábbi kiadó vezetője és producere, Dr. Luke szexuálisan bántalmazta őt.
Ha visszalép a történelembe, még ennél is kirívóbb példákat találhat. John Lomax, aki sikerült Huddie Lead Belly Ledbetter nép- és bluesénekes az 1930-as években átvette az énekes összes pénzének irányítását, beleértve a tippeket is, amikor koncerteken átadta a kalapot. Lomax csak az általa megfelelőnek ítélt vásárlásokra szánta ki a pénzt, megalapozva ezzel a fehér szupermácista konzervatóriát. Az 50-es és 60-as években olyan kiadók, mint az Atlantic, a Motown és a Sakk rendszeresen használt kétes számviteli módszerek olyan csillagok, mint Ruth Brown, Muddy Waters és Sam Moore számára, több tízezer dolláros jogdíjból. Mary Wells, a Motown előadója elvesztette otthonát és autóját, miután az 1990-es években rákot kapott, mert a címkéje visszatartotta a jogdíjakat, és nem biztosított egészségbiztosítást.
A művészek kizsákmányolása különösen megdöbbentő, mert a művészetet nemcsak munkának, hanem személyes kifejezésnek is tekintjük. Taylor Swift zenéje olyan módon része neki, hogy mondjuk egy McDonald's hamburger nem része annak, aki összeállítja. Amikor Lead Belly énekel, Jó éjt, Irene, ez önmaga kifejezése olyan módon, mint amikor egy telemarketinges megkéri Önt, hogy újítsa meg az autó biztosítását.
Ez annak a része, hogy miért olyan izgalmas, amikor Britney énekel, ma nem vagyok a te tulajdonod! Az énekesek elidegeníthetetlen munkaerőt modelleznek. Megmutatják, milyen lenne valamit szabadon készíteni, saját impulzusodból és vágyadból, és így teljes mértékben birtokolni önmagadat. Ahogy Matt Stahl tudós írja könyvében Ingyenes mesterek: Csillagok felvétele és a munka politikája , a popsztár a kifejezés, az autonómia és a kívánatosság formáit hajtja végre, úgy tűnik, hogy társadalmunk legbecsültebb erényeit és értékeit foglalja magában.
Ugyanakkor, írja Stahl, a popsztár politikai és gazdasági szereplő, dolgozó ember, akinek szerződéses viszonyban álló kapcsolata társaságához néha valódi alárendeltséget jelent. Britney, Taylor Swift, Mary Wells és a volt fogoly Lead Belly mind olyan látomást kínálnak a hallgatóknak, amely annyira kiengedetlen, hogy énekel. De ez a jövőkép inkább törekvés, mint valóság. Mindannyian még mindig olyan világhoz vagyunk kötve, ahol még a popsztárok sem szabadok.
A megfigyelési pontok kultúránk legfontosabb részleteinek félig rendszeres vitája.
