A „Beatriz a vacsorán” dinamit-előadásokkal büszkélkedhet, de kb.

Kiderült, hogy az a zombi vírus, amely ki fog irtani minket - éppen az, amelyre minden invazív CGI-hordával túlzsúfolt film figyelmeztetett minket az elmúlt másfél évtizedben - létezik többek között itt, a számítógépeinken. Bár a fertőzés nem alakít át esztelen kannibálokká, rabolja tőlünk a hatékony beszélgetést olyan emberekkel, akik nem osztják világnézetünket. Két percenként a betegség egy újabb reddit szálat vonz le, bekapcsolja a Facebook-bejegyzést, az egyetemi hallgatók szemináriumi beszélgetését könnygé teszi, és igen, tönkretesz egy vacsorát. Úgy tűnik, hogy a közösségi média olyan módon emeli fel érzelmeinket, hogy messze felülmúlja képességünket arra, hogy tiszteletteljesen kifejezzük magunkat.

Ezt a sötét jelenséget a Beatriz at Dinner című műsorban eddig a legégikusabb megfontolásnak tekintették. Az író, Mike White és a rendező, Miguel Arteta régóta fennálló együttműködésének legújabb terméke - a pár korábban a Chuck & Buck, a The Good Girl és az HBO későn panaszos Enlightened-jével állt össze - A Beatriz a vacsoránál egyenesen az emberiségre összpontosít a szakadék két oldalán. különbségeinkről. És míg az egyiket meglehetősen szentnek ábrázolják, míg a másikat csak egy démoni kénszaggatásként ábrázolják, a film akár polémiás, akár egyenes szatíra. Ez Arteta empatikus rendezői impulzusainak, valamint ügyes és olykor mély előadásainak köszönhető, amelyet remek színészgárdából vált ki. A vezető ezek között Salma Hayek és John Lithgow. Ki sejthette volna, hogy ez a két képernyős veterán - és nem mondjuk nem egy idegenben született átalakuló autó - nyújtja a nyár legmeggyőzőbb és legdinamikusabb fej-fej szembenézését. Ez azt jelenti, hogy ez a kemény munka ennek következtében lezárul egy nem egyszer, hanem kétszer is kitörő befejezéssel.

Mielőtt oroszlánként harapna, a Beatriz a vacsorán nyusziként kezdi - vagy inkább ártatlannak látszó szokásvígjátékként. Beatriz egy los Angeles-i székhelyű mexikói bevándorló, akinek lelki vonzalma és természetes empátia gyógyítói karrierhez vezetett. Ez a szakma lehetővé teszi számára, hogy a hagyományos masszázsterápiát az egészség fenntartásának holisztikus megközelítésével ötvözze. Miután egy Newport Beach-i kúriába hívják, hogy végezzen karosszériát Kathy (Connie Britton), egy limuzinos liberális számára, akinek lánya, Beatriz segített a rákbetegségben, Beatriz autóverője megroppan, és osztályonként meghívják ügyfeléhez. pörgős vacsora. Kiderült, hogy a buli valójában inkább egy környezetkárosító ingatlanfejlesztési megállapodás lezárásának ünnepe, és díszvendég Lithgow Doug Struttja, aki elég híres az ilyen folyamatok előmozdításához, amely éppen folyamatban van. önéletrajz írása, amely katalogizálja kihasználásait. Amikor Strutt találkozik Beatriz-szel, tévedésbe esik a segítségért, és italt rendel; amikor találkozik vele, bízik benne, hogy most találkozott tiszta gonoszsággal. A film felénél félelmei beigazolódnak, amikor egy mobiltelefonos pillanatfelvételt oszt meg arról, amit legjobban Trump Boys ’Specialnak nevezhetünk: egy nagyvad kőbányát lőttek le és öltek meg afrikai szafarin. Ekkor a White végig szórta a humort, és Arteta által feszültsége szakszerűen felrobbant, és a film valami komolyabbá válik.

Beatriz és Strutt is rajzfilmek lennének más színészek kezében, de Hayek és Lithgow mesterkurzust adnak a karakterek belülről kifelé építéséről. Hayek sebesült szemeiben szenvedi betegei fájdalmát; kíváncsisággal, szívfájdalommal, végül haraggal közelíti meg a kapitalizmus eme furcsa, lelkiismeret nélküli világát, amely megbénítja képességét arra, hogy érezze, még kevésbé elterjedt, együttérző. Lithgow egyszerűen értelmessé teszi Struttot; olyan ember, aki a vadászatot a türelem és kitartás végső cselekedetének tekinti, a fejlődést pedig a káosz rendjének megteremtésének módjaként. Jay Duplass és Chloë Sevigny kiváló fiatal ügyvédként és feleségeként, akik alkohollal és apró beszélgetésekkel próbálják ki az előttük álló sötét út igazságát, míg Britton borzasztóan pontos, mint az a fajta ember, aki magáévá teszi a sokszínűséget. nem teszi tönkre a desszertet.

Aztán ott van a befejezés kérdése. A vacsoraasztalnál nem lehet elzárni, nem barátkozni, sőt szellem sem. A velünk szembeni vétkek pszichés súlyát viselnünk kell, és Strutt bántalmazásai mind csak temetik Beatriz-t; neki kell fellépnie. Többször is így tesz, és az általa meghozott döntések alapvetően elárulják azt a karaktert, akit Hayek olyan átgondoltan alakított a konstrukció során. Ráadásul azt a benyomást kelti a közönségben, hogy ha több lehetőséget kínálnak, a filmkészítők egyáltalán nem döntöttek, vagy ami a legrosszabb, egy üregesen nihilista döntést hoztak. Nem elég, hogy teljesen aláássuk azt a filmet, amely egy film magával ragadó és jól kidolgozott kamarajátékát jelentette, de mélységes érzéssel tölt el benneteket, hogy ezek a szereplők, az angyalok és az ördögök jobbat érdemelnek.