Margot Robbie be Terminál. RLJE Szárnyaló Oscar-jelölt diadala után Én, Tonya, követni egy olyan rossz kutyával, mint Terminál kolosszális karrierhiba Margot Robbie számára. Egy pillanatra feltételezve, hogy bárki valaha is valódi pénzt fizet, hogy lássa, amit kapni fog, az egy gagyi, igényes és érthetetlen egzisztenciális poén. Az, hogy egy emelkedő csillag mit csinál benne, kérdőjel az archívumok számára.
Az egyik percben Annie nevű pincérnő, aki ragadós zsemlét tálal egy tuberkulózus dohányzó professzornak egy egész éjszaka nyitva tartó, a vonal vége nevű étkezőben egy neonfényes vasútállomáson. Egy perccel később félmeztelen rúdtáncos, zöld ajkakkal, a Szőke Nyúl nevű szalagízületben. Pislog, és ő egy bérelt gyilkos, aki fekete Kleopátra parókát visel, aki soha meg nem magyarázott okokból láncolja az áldozatot az ágyhoz. Mindazok a férfiak, akik beleszövik ezeket a fárasztó fantáziákat, a kávézó vásárlói.
| TERMINÁL |
Tehát van egy házmesterünk, két merénylőnk és egy haldokló iskolatanárunk, akit Annie kínoz és megsemmisít, akiről kiderül, hogy ő maga is bérgyilkos. Nem tudod, ki az, és mit mondanak, mert a párbeszéd 90 százaléka összefüggéstelen hömpölygés, mint a Helló, jóképű, veszélyes férfiak és Ki mondja, hogy a rejtély elveszett művészet? szénbányász akcentussal dobbantott és olyan alacsony monoton hangon szállította, hogy csak a mezei egerek hallják.
Az egész egy elhagyatott vasútállomáson játszódik, innen a cím Terminál. A színészek annyira rosszak, hogy a nevük soha megemlítése nem jóindulat. A karakterek érkezéskor halottak, a darabok soha nem kapcsolódnak össze. A csillagok hiába próbálnak relevánsan viselkedni, üres bámulatok torlaszolják el, miközben egy végtelen sor rúzsfoltos cigarettát pöfékelnek el. Az első író-rendező, Vaughn Stein annyira tehetetlen, hogy a filmet nem annyira rendezik, mint inkább hallucinálják. Őszintén szólva nézhetetlen.
