Bombát ejtettek, rendben!

Ragyogó, de agyatlan, Pearl Harbour a történelem egy másik dagadt, felelőtlen példája a Disney szerint - egy béna cselgáncs, amely meghamisítja a tényeket, megtámadja az érzékeket, és vakon, süketen és lélektelenné tesz. Hólyagosan drága, 140 millió dollár értékű, három órás, zászlót lengető, hazafias vértanúságú kárpit, amely szégyentelenül lop minden olyan háborús filmből, amelyet valaha készítettek arról a sorsdöntő, 1941. december 7-i reggelről, amikor Japán légi és tengeri támadást indított Hawaii Gyöngye ellen. Kikötő, amely több mint 3000 katona és civil halálát, valamint az amerikai csendes-óceáni flotta megsemmisítését eredményezte, és Amerika belépését jelentette a második világháborúban. A Pearl Harbour igazi története olyan történelemóra, amely képzettebb és felelősségteljesebb alkotói csapatot érdemel, mint Jerry Bruckheimer (Top Gun) producer, Randall Wallace hack-forgatókönyvíró és Braveheart rendező, Michael Bay rendező, az ilyen szemetes cselekmények mozdulatai mögött álló schlock-zsoké Armageddon és A szikla. Csak Hollywoodban lehetne arra ösztönözni ennyi tehetségtelen, érzéketlen embert, hogy pazaroljanak annyi pénzt az amerikai örökség létfontosságú fejezetének meggyalázásáért a show-business kapzsiság jegyében.

Kísérteties és kirívóan nyilvánvaló kísérletben, hogy a Ryan közlegény megmentése epikus csatáit a Titanic mindent elsöprő romantikájával ötvözze (és esetleg nyerjen néhány Oscart a felesleges, ha nem is eredetiségért), Pearl Harbour három szakaszból áll. Hitler seregeit felvonultató felvételek és idilli felvételek egy ártatlan Amerikáról, amely a nagyzenekari swing zenével döcög, hogy idő és hely érzetet nyújtson nekünk. Az első szakasz két tennessee-i Rafe-i gyerekkori haver életét követi nyomon (Ben Affleck ) és Danny (Josh Hartnett), akik 1940 nyarán az amerikai hadsereg légi hadtestéhez követték a hurkok és a hordódobok repülési álmait. Rafe abban a pillanatban beleszeret egy Evelyn (Kate Beckinsale) nevű ápolóba, amikor tűt rúg aranyos feneke, de elhagyja holdfényes és csillagos szemeit, amikor a királyi légierőnél tevékenykedik, és harcolni fog a brit csatában. Amíg ez a zsibbadó szappanopera elrepül, Rafe-nek, aki nem tudja elolvasni a betűket egy egyszerű optometrista táblázaton, még mindig sikerül írástudó szerelmes leveleket összeállítania egy brit kocsmán kívül, míg Evelyn egy hawaii tengerpart biztonságos zónájából írja az övét, ha bougainvillea-t visel a hajában .

Miután Rafe-t lelőtték az Atlanti-óceánon, Evelyn és Danny bánatában testi folyadékot cserélnek, feltételezve, hogy meghalt. (Mintha egy három órás film megölné Ben Afflecket az első fél órában!) Képzelje el, hogy megdöbbenésük támad, amikor Rafe romantikus függönygézen keresztül érkezik, amely finoman fúj a szellőben, és megtudja, hogy a háta mögött foltozták meg a lepedőjét. , minden csók és megbánó könny, húrok és mennyei kórusok kíséretében a hosannákon a magasban. Míg a fiúk - akik úgy tűnik, hogy jobban szeretik egymást, mint az üres és anorexiás Evelyn - egy bárban megcsinálják azt a másolatot, amely az óriási fölényű Pearl Harbour-saga innentől az örökkévalóságig tart, egy japán gazembernek vágtunk egy Charlie Chan film, aki sztoikusan azt mondja: Birodalmunk felemelkedése és bukása a tét. Ha kíváncsi arra, hogy 80 percig tartó, távolról sem hihető melodráma után mi köze van ennek Pearl Harbor bombázásához, végre készen áll a második szakaszra.

A Michael Bay híres akciócikkei szinte ugyanolyan hokeyak, mint a banánfák alatti nem meggyőző szerelmi háromszögek. Mielőtt a pelyhes hegedűk elég rég elhalványulnának ahhoz, hogy Evelyn hírül vegye, hogy terhes, a japán vadászpilóták hajnalban közelednek a dobok hallatán, mint egy Comanche háborús párt a kocsivonat felé. Mint egy alvó tigris, Mr. Bay is alvásából fakad, és a harci mészárlások táblái minden pontot kihúznak: több száz férfi lecsúszik a lángoló hajók oldaláról, a betegek életben égnek a kórházi ágyakban, az orvosok vérátömlesztést adnak a Coca-Colával. palackok, ápolónők, akik rúzsukkal már morfiumot kaptak a betegek homlokán.

Egy vagy két elszigetelt pillanatot leszámítva (haldokló matrózok kezei, akik egy hajótest alatt rekedtek, egy rácsról nyúlnak ki, hogy megfogják Affleck úr kezét, mielőtt ernyedten mennének; Ms. Beckinsale letépi a nejlonokat, hogy azt toronyként használják), ezek a szédítő képek soha nem ragadják meg a szívet. A levegőbe dobott testek, mint a Tinker Toys, nem közelítik meg az érzelmi érintettséget, és nem idézik elő a Ryan közlegény megmentése tragikus veszteségét. Persze, a digitális technológia lehetővé teszi, hogy a bombát a célpontjáig kövessük, egészen a célig, a bomba szempontjából, miközben több száz rémült embert nyomnak össze a szökésben, hogy elmeneküljenek. De Mr. Bayt kevésbé érdekli Rafe és Danny Terry és a Kalózok rajzfilmhőse, akik hulaingbe öltözve hét japán gépet lelőttek. A mutatványok ellenére a 35 perces támadás a villámcsapások és a fülfúvó tűzijáték zűrzavarát jelenti. Amikor a füst kitisztul, Evelyn kitalálja, itt az ideje elmondani Rafe-nek, hogy Danny babája lesz: Nem tudtam addig a napig, amikor megjelentél, és akkor mindez megtörtént! A közönség nevetéssel elnyomja a hangsávot. Nyilvánvaló, hogy itt az ideje a harmadik szakasznak.

A három napnak tűnő harmadik órában Franklin D. Roosevelt (felismerhetetlen Jon Voight) kinyitja megbénult lábait, feláll az ereit pattogó amerikai hazaszeretetben és kihívja kabinetjét, hogy megfeleljen ennek a lehetetlen bátorságnak azáltal, hogy bombázta Tokiót. Az idő múlásának idegesítő figyelmen kívül hagyása 1942-es év, és bár Evelyn még mindig akkora, mint egy Quonset-kunyhó, Rafe és Danny ismét elhagyja őt, hogy csatlakozzon James Doolittle (Alec Baldwin) ezredeshez egy megtorló öngyilkossági küldetésben 16 repülővel, amelyek hamarosan fogy az üzemanyag az ellenséges vonalakon, miközben Evelyn arra vár, hogy melyik férfi neveli fel a babáját. Egy utolsó ölelésben, amint a japánok gépfegyverekkel közelítik a lebuktatott pilótákat, Rafe azt mondja: Nem halhatsz meg - apa leszel, és Danny azt válaszolja: Nem, az vagy.

Van még, de ki bírja? Én például alig vártam, hogy hazaérjek a videokollekciómhoz, és megnézhessem a 30 másodpercet Tokió felett, egy sokkal jobb (és végtelenül kevésbé hamis) Doolittle Raid-jének ábrázolását, Spencer Tracy és Van Johnson további bónuszával az alkuban . Az epilógusban Evelyn arról tájékoztat minket, hogy bátor emberei és öngyilkossági küldetésük fordulópontot jelentettek a második világháborúban - egy kis hír, amely sokkoló kell, hogy legyen a Guadalcanal, Bataan, Midway, a bulgei csata túlélő veteránjainak és a normandiai invázió. A vegyes szándékok és az elmaradt lehetőségek zűrzavarában szinte utólagosnak tűnik, ha Kuba Gooding Jr.-t a valóság hősének, Dorie Millernek, a haditengerész szakácsának a kis szerepében vetette be, aki az első fekete-amerikai lett, aki megnyerte a haditengerészeti keresztet. Olyan szerepet játszik, mint amilyet a közelmúltban a Becsület embereiben játszott, hogy alig regisztrálódik szakaszként. A tehetség hasonló pazarlásakor Dan Aykroyd időről időre felbukkan, mint hírszerző tiszt, aki figyelmezteti a Pentagont, hogy a japánok úton vannak, de senki sem hallgat. A film erkölcse, ha van ilyen, mindig bízzon Dan Aykroydban. Tud dolgokat.

Még a lenyűgöző akciósorozatok mellett is azt gondolhatja, hogy valaki aggodalmat mutatott volna egy olyan közhelyekkel teli forgatókönyv miatt, hogy a közönség azon kapja magát, hogy a színészek előtt mondja a sorokat. Pearl Harbourban a csillagokból hiányozhat a karizma, de ez nem mentség arra, hogy tipikus Disney termékelhelyezéseknek tűnjenek. Kate Beckinsale Evelynje annyira visszafogott és lazán aláírt, hogy nem tudja megkülönböztetni a többi nővértől. Ben Affleck a szokásos beképzelt, arrogáns rutinját végzi, Josh Hartnett pedig megsebesült 8 × 10 fényes. Mindketten szebbek, mint a lány, akit mindketten szeretnek; a különbség az, hogy Mr. Affleck komolyabb szempillaspirált visel. A 40-es évek retro stílusú filmjeinél senki nem dohányzik, és a végtelen végkreditek alatt Faith Hill dallamából felcsendült, jóízű, mandulákat tönkretevő popdal tönkreteszi a korabeli hitelesség minden igényét. Most hallani lehet a Bruckheimer-Bay csapatot: Dobjuk be a legjobb dal Oscar-esélyesét, amíg ott tartunk.

Millió bombát dobnak el Pearl Harbourban. Magukra a filmre kellett volna dobniuk a legnagyobb bombát.

Susannah McCorkle és a kékek

Susannah McCorkle, kaliforniai bennszülött ember tragikus halála, aki eleganciát, perfekcionizmust és rendet hozott a jazz éneklés zűrzavarába, és viharral vette át a kabaré világát, elsöprő szomorúsággal töltött el. Május 19. kora hajnali sötétségben a Nyugati 86. utcai lakásának 16. emeleti ablakából ugrálni szokásosan erőszakos nyolc ütem volt egy előadó számára, akit kegyelem, önuralom, napsütéses beállítottság és bármiféle rögeszmés irtózat jellemez. rendetlen. A kifinomult népszerű zene csökkenő világa egy nagyszerű és egyedi stylist elvesztését gyászolja. De a barátai számára a veszteség sokkal nagyobb, mint amit a szavak leírhatnak.

McCorkle furcsa módon tudta ösztönösen tudni, mikor más emberek vannak bajban. A saját életem minden egyes személyes és szakmai kudarca során ő volt az első telefonálókészülék, aki kényelmet, erőt és széles vállat ajánlott, amelyre támaszkodhatott, mégsem találta meg a belső erőforrásokat, hogy meghódítsa a démonokat, amelyek kihívták saját önmagát. -bizalom. Azok, akiket barátsága megáldott, kudarcnak érezzük magunkat, mégis saját depresszióját tartotta magán. Két ember volt, tényleg. Az első egy kifogástalan zenei ízlésű művész volt, aki látványos dalokat énekelt minden unalmas, rögtönzött igényességtől, amely hallgathatatlanná teszi a jazzénekeseket, folyamatosan csiszolta mesterségét, folyékonyan beszélt öt nyelven, ragyogó cikkeket és novellákat írt, 17 albumot és vallási szempontból figyelmes volt a diétára és a testmozgásra. A második egy nem működőképes, mentális betegségben szenvedő családból származó, bizonytalan gyermek-nő volt, aki életét szerelem után kutatta, független feminista, aki továbbra is romantikára vágyik, kiszolgáltatott stylist, akit a nagy közönség nem becsül meg, született gondozó, akinek nincs az egyik gondozása.

Bizonytalan az énekes jövőjével kapcsolatban, képtelen volt megbirkózni a kabarevilágot irányító kegyetlen és vulgáris bunkókkal, hirtelen munka nélkül és karrierbeli kudarcokkal szembesülve elszigetelődött és elvesztette ragaszkodását a valósághoz. Sokkal több van, de a lényeg az, hogy már nem tudott tárgyalni az életének és munkájának elvetemült durva kitérőiről. Aprólékos módján magára hagyta ezt a világot, és minket kísértenek a Me and the Blues dalszövegei, egy Harry Warren-dal, amelyet egy régi Mildred Bailey-lemezből tanult meg, és az első szólóalbumára rögzítette: megyek le és mondd el a bajom a folyónak ... / Nem mehet tovább livin, aki folytatná, ha a cipőmben lennének. / Ez egyféleképpen biztos, a szeparatin ’engem és a kékeket illetően.

Viszlát, Susannah. Most boldogabb helyen jársz, ahol nem hallatszanak savanykás hangok és a remény örökké nyugszik, de a többieket új saját kékekkel hagytad.