Felhúztam a jövőt .Kedves kísérletek az Operában
elvégezhetek valakinél egy háttérellenőrzést
45 éven át a New York-i Opera Zenekar és művészeti vezetője, Eve Queler sikeres formulát dolgozott: olyan A-listás sztárok, mint Placido Domingo és Renée Fleming homályos operák egyszeri előadásaiban. De a csoport egyetlen kínálata ebben a szezonban, Donizetti Párizsi d’Este május 4-én olyan alacsony teljesítményű eseménynek bizonyult, amely nem tehet kétségbe a vállalat küldetésének megkérdőjelezésével.
Ironikusan, párizsi volt az OONY egyik legkorábbi sikerének járműve, még 1974-ben, a legendás szoprán, Montserrat Caballé közreműködésével - egy éjszakai New York-i opera rajongói még mindig elhallgatott hangon vitatják meg.
A baj párizsi az, hogy bár a zene egy része, különösen a végső jelenet, nagyon finom dolog, mégis egy Caballé-ra van szükség ahhoz, hogy ezt lehordja. A primadonnának végtelen legato-t, erőteljes coloratura képességet és drámai tüzet kell használnia. A szerda esti koncerten kiderült, hogy vezető hölgyének, Angela Meade-nek ezeken a területeken komoly hiányosságai vannak.
Zavarba ejtő művész. Az alapanyag nagyon jó - egy nagy, meglehetősen hűvös drámai coloratura szoprán, amely jóval a magas C fölött használható működtetéssel rendelkezik. De éneke őrületesen következetlen. Egy éles vonal hirtelen tremolóvá varázsolhat, és a ragyogóan megfordult roládok egy szakasza olyanná válhat, ami veszélyesen közel hangzik a jódlizáshoz.
De a legnagyobb probléma itt az, hogy Ms. Meade olyan félénknek és diffúznak tűnik a színpadon. Igaz, időről időre hangos kedvvel támadhat meg egy kifejezést, de üres hatását szilárd testtartása eloszlatja. A kérdés valójában nem az, hogy zaftig (bár a viselt bíborvörös kaftán úgy nézett ki, mintha azt kiemelték volna a híres testes asszony, Caballé asszony szekrényéből), hanem az, hogy a testbeszéde úgy tűnt, semmi izgalmasabbat nem fejez ki, mint: Meddig ez vége?
Nem mondhatom, hogy hibáztatom őt a kérdés feltevéséért, mert a legtöbb minden körülötte elég súlyos volt. Mint Parisina bűnös szeretője, Ugo, tenor, Aaron Blake előre-hátra lapozgatott a kemény, fémes mellkastónus és a lényegtelen falsettóregiszter között, kacsázva vagy leegyszerűsítve számos nehéz magas mondatot. Yunpeng Wan bariton lényegében lírai hangon tolta el a hangerőt, de csekély hatást keltett.
Az est névleges csillagait felülmúlta Sava Vemic, sötét, zamatos basszusát az úgynevezett e poi (Mi történt ezután?) Szerepében pazarolták el, még saját áriája nélkül is.
85 éves korában Ms. Queler csodálatos erényt mutatott be a dobogón, és remekelt abban, ami mindig is az ő erőssége volt: a lassú együttes lassú felépítése gördülő csúcspontig. Sajnos, hibái nem enyhültek az életkorral: zenei vezetőként nagyszabású vágásba és átrendezésbe bocsátkozik, hogy az énekesek interpolálhassák a magas hangokat. Donizetti furcsának, ha nem is nevetségesnek találta volna.
Az OONY a Carnegie Hallot játszotta, évente három operát mutatott be, és néhány évvel ezelőtt olyan szupersztárokat mutatott be, mint Jonas Kaufmann, Angela Gheorghiu és Roberto Alagna. Ez borús párizsi bár ez az egyetlen dolog, amit ebben a szezonban és a Lincoln Center Jazz-i viszonylag kócos Rose Színházában is kitesznek a táblára.
Lehet, hogy a koncertopera divatja elmúlt, vagy a jelenleg lecsökkent OONY nem felel meg a feladatnak. Vagy talán itt az ideje, hogy egy másik szervezet, még a Met is felvegye a lazaságot.
Semmi sem állhat távolabb a hangulatos melankóliától párizsi mint egy rövid videooperák műsora, amelyet az Experiments in Opera vetített az Anthology Film Archívumban péntek este. Mint a legtöbb kortárs operánál, itt is sok pelyhet kellett átszűrni, de a feltárt mag valóban elég kellemesnek bizonyult.
Két darab, A többi szar írta Dorian Wallace és David Kulma és A távolban örökké megyünk Anna Mikhailova, a jelentőséggel megrekedve, súlyos témákkal próbálkozik, de csak igényesen hangzik. Sikeresebb volt Tea, mielőtt elmész Aaron Siegel, amelyben egy halálosan beteg ember (John Hagan) kísérleti tudatmódosító gyógyszert szed, és amikor hallucinálni kezd, fokozatosan áttér a beszédről a dalra.
Nyilvános , Emily Manzo, felveszi az iszlámfóbiát, de hűvös és dzsessz marad, mivel két apró eseményre összpontosít, a metró feszült konfrontációjára és egy muszlim nő döntésére, hogy abbahagyja a fejkendő viselését.
A legjobb az egészben az volt Felhúztam a jövőt , Jason Cady holtpontos sci-fi vígjátéka az Y2K hiba kijavításának átfogó kísérletéről. Kanyargós, laza táncpálya-kísérete pontosan megragadta a hipster időutazók hangulatát, akiknek legmegfelelőbb tervei a Tower Records megsemmisítését eredményezik.
