A film főszereplője, Daniel Day-Lewis Daniel Plainview című filmje ezüstbányászként megélhetési nehézségeket okoz, amíg egy Kaliforniából leereszkedő fiatalember, Paul Dano Pál vasárnapja ajánlatot tesz neki. 500 dollárért vasárnap megmondja Plainview-nak családja kaliforniai kecsketanyájának helyét, ahol az olaj kifolyik a földből. Plainview már a kezdetektől megmutatja, hogy kemény, ügyes, mindig gyanús tárgyaló, mivel vasárnapra elmagyarázza, hogy sok helyen emelkedik az olaj a felszínre, de nagyon kevés olyan van, ahol sok olaj van. Ennek ellenére elfogadja az üzletet, és New Bostonba indul az egyik legutóbb feltalált autóval, amely forradalmasítani fogja az olajipart, amíg az olaj nem válik globális szörnyűséggé, amely a mai napig sújtja külpolitikánkat.
Végül is miért vállalná másképpen a kétszeres Oscar-jelölt Mr. Anderson egy 80 éves, kevéssé ismert Sinclair-regény adaptálását egy nagy költségvetésű produkcióhoz, amelynek főszereplője az Oscar-díjas Mr. Day-Lewis? Karaktere állítólag a valóságos Edward Doheny-re, a korabeli olajmágnára épül. A filmben azonban nagyon keveset árulnak el Plainview korábbi életéről, amely egy kisfia, H.W. (Dillon Freasier). Múlt élete olyan, amiről Plainview nem hajlandó beszélni, és a filmben senki, legkevésbé a nők, soha nem kerülnek olyan közel hozzá, hogy megtörje titoktartási fogadalmát. Valójában a Plainview továbbra is lenyűgöző, gyakran kifürkészhetetlen jelenlét, de végül erkölcsileg visszataszító figura. A kapitalizmus vagy az olaj, vagy az amerikai életmód teszi annyira elítélendővé? Ismét, Mr. Anderson kevés nyomot ad nekünk a belső emberről, és csak Mr. Day-Lewis színészi leleményessége érdekel bennünket lehetséges motívumai iránt, vagy az indíték túl régimódi szó erre a bátor új világra?
Az olaj, a környezeti pusztítással, amelyet a talaj és a közösségek okoznak, nem az egyetlen gazember a darabban. A revivalista vallás néhány ütést is elkövet, hiszen a végére a vasárnapi Pál ikertestvér, Eli (szintén Paul Dano által játszott) bohóckodás több, mint néhány nevetéssel jár. Eli Plainview apja tanyájának megvásárlásának feltételévé teszi, hogy az ingatlanon baptista templomot építsenek az olajnyereség egy részével. Plainview cinikusan egyetért Eli mindentudó importuningjával, de az ember kezdettől fogva érzékeli a végső elszámolást e két legfelsőbb egoista között.
Ó, igen, útközben Plainview fiát megsüketíti egy baleset az olajderrick közelében, Plainview pedig indulatosan elhagyja a már fogyatékos gyereket egy induló vonaton. Végül, de keserűen újra összeállnak, és az érzelmi hegek mindkét életükben megmaradnak.
Van néhány látszólag tisztességes ember, akivel Plainview találkozik a kíméletlen önfejlesztés merev útján, de ezek csak arra szolgálnak, hogy megvilágítsák titokzatos rosszindulatú daganatra való képességét. Nem éppen titokzatos, mert egy ponton azonnal kijön és azt mondja, hogy soha nem szerette az embereket.
Amint előfordul, élveztem Mr. Anderson előző négy filmjét - Kemény nyolc (tizenkilenc kilencvenhat), Boogie Nights (1997), Magnólia (1999) és Ütős-részeg szerelem (2002). Mindig is nagyra értékeltem azt a hangulatot, amelyet castingjában mutatott, és abban, hogy képes kivonni szereplői összes különcét az őket játszó előadókból. De még soha nem láttam olyan Anderson-filmet, amelynek főszereplője olyan kevés szimpatikus hangulatot árasztana a közönség számára, még akkor is, ha a légkör kellemetlen, sőt kellemetlen.
Ennek ellenére, Lesz vér továbbra is lenyűgöző eredmény abban a magabiztos szakértelemben, amely az elmúlt idők és helyek szimulált realitásait nyújtja, nagyrészt a regionális amatőr színészek és statiszták ihletett felhasználásával, minden megfelelő mozdulattal és hanggal. A féktelen morbiditás és rosszindulatú mozi ebben az évében Lesz vér nagyon jól illeszkedik a képernyőn és a képernyőn kívüli uralkodó paranoiához.
