Zazie Beetz és Natalie Portman Lucy az égen .Fox Searchlight Pictures Lehetséges-e szundikáló és álomszerű állapotban lenni, miközben a dühön fut? Tud-e tehetetlenül lebegni az éterben, miközben ugyanakkor az abszolút harag és gyűlölet hevében célba lőtt számszeríjcsavar sebességével előre lehet hajtani?
Ezek a látszólag egymásnak ellentmondó állapotok nemcsak Lucy Cola (Natalie Portman) Lucy az égen hanem a filmet is, amely furcsa történetét meséli el.
A NASA űrhajósának bulvár krónikus visszavonása ihlette Lisa Nowak , Noah Hawley (az FX's írója és show-futója) filmrendező bemutatója Fargo) egy olyan mese, amelyet a túlvilági poétika gossamer selyemből és a quidianus méltóságok karcos zsákvásznából fonnak ki, amellyel az ambiciózus nők mindennap szembesülnek a munkahelyen. Míg talán néhány szál hiányzik a mestermunkától, az ebből fakadó kárpit nemcsak egyedi és nyugtalanító műalkotás és társadalmi kommentár, hanem tökéletes hátteret jelent még egy szúrós és sajátos Portman-előadáshoz.
Először találkozunk Lucy-val a kezdeti könnycseppnél, amely végül kibontakozásához vezet: a Földön lefelé néző űrállomáshoz kötik. A film a beinduláskor kijelenti, hogy vannak olyan dolgok, amelyeket nem értünk látni - vagy legalább abbahagynánk a színlelést, amit nem látunk. Ennek a listának a tetején van a Föld, amely az Univerzumban lebeg, és hogy milyen kevés életünk van az összes káosz közepette.
Azok között a dolgok között, amelyekről nem akar olyan magasan gondolkodni: a külvárosi otthonban, amelyben él, a házasságban, amelyben megbotlott, és - általánosabban - a férfiak. Azok Lucy életében holtversenyek, mint MIA apja, csattanók, mint jámbor férje (Dan Stevens), aki még csak egy üveg mustárt sem képes kinyitni, és az unokahúga hiányzó apja (Pearl Amanda Dickson), aki a legrosszabb: költő! Lucy láncfüstölgő fegyveres totyogó nagymamája, egy olyan karakter, akit olyan dinamikusan hívott életre Ellen Burstyn, hogy szinte érzi a másodlagos füst illatát a helyéről, rendszeresen rámutat minden hiányosságukra.
A gyenge férfiak ebbe a zűrzavarba botlik Jon Hamm, egy űrhajós és Budweiser-féle válófél. Kezdetben a csók a hangszedő síkján Lucy számára olyan, mint az első oxigénütés egy űrséta után. Végül mégis az eseménysorozatok egyikévé válik, amely egy országúti kirándulásra készteti, hogy komoly károkat okozzon neki és a másik űrhajósnak, akit oldalán lát (Zazie Beetz).
| SZERENCSE AZ ÉGBEN ★★★ |
A változó szélességű képarányok segítségével, amelyek a keret széleit belenyomják főszereplőjébe, extrém nagy szögű felvételeket, amelyek úgy tűnik, hogy lezárják a sorsát a magasból, valamint visszhangzó és zavaros hangkeveréket, amely megfelel a Lucy fejében lévő nyomásépítésnek, Hawley megragadja minden eszköz, ami eszébe jut, hogy szétzúzott pszichéjét kivetítse a képernyőre. Furcsa módon a mindent a falhoz vetõ szemlélete meglepõ kegyelemmel bír. Rendkívüli módon felszabadítja vezető színészét is; megengedte Portmannek, hogy csak a pillanatban tartózkodjon, és ne aggódjon Lucy pszichés károsodásának különféle forrásai miatt.
Portman finom és sérült alakítása elbűvölő - és nem csak azért, mert a Dorothy Hamill fodrász rendetlensége sportol. Tól től Jackie nak nek Vox Lux, a színész választásai azt jelzik, hogy megpróbált valami mélyet mondani arról, ahogyan a nők reagálnak és internalizálják a traumát; itt végre teljes hangot talál. És ahogy tévéshow-jához hasonlóan, Hawley is olyan színészekkel festi meg történetének sarkát - Nick Offerman pszichológusként és Tig Notaro mint veterán űrhajós -, akik képesek pontosan jellemezni kis tekercsüket.
A neve és a Stanley Kubrick által átadott űrfilmes hagyományok szerint Lucy az égen egy olyan film, amely kissé megkövezettnek és dezorientáltnak érzi magát a spoolingja során, függetlenül attól, hogy mit tettél a moziba. Ez olyan érzést kelthet a filmben, hogy nincs összpontosítva és nem kapcsolódik össze - egy olyan érzés, amelyet egy olyan kóda erősít, amely úgy érzi, hogy ragaszkodik hozzá.
De Portman és az a aprólékos módszer, amelyen keresztül felfedi Lucy fájdalmát és haragját, ugyanúgy összekapcsol bennünket az eljárással, mint ahogy az ő kötése az űrállomáshoz köti az első jelenetben. Néha zavartan és fejcsóválva nézünk, de gyakrabban üveges szemű csodálkozással bámulunk egy olyan világot - és egy filmet -, amely hemzseg mindenféle rendetlen élettől.
