A „Manhattan Night” hosszú, sötét és tele van hibákkal

Szorongva egy szaftos film noirért, mint amilyeneket régen a kopott Bogart, a nedves lövészáruk és a száraz martinik készítettek, elindultam Manhattan Night naiv várakozással, ideiglenesen megfeledkezve arról, hogyan változtak a filmek. Senki sem tudja, hogyan lehet jó thrillert készíteni. A gunok most a filléres árkádot működtetik, és nem akarják, hogy friss, hihető, okos vagy összefüggő legyen. Csak azt akarjákkedd.

Az amatőrök rongyai szégyenteljesen megjelennek Manhattan Night. Az író-rendező, Brian DeCubellis, egy másik televíziós toborzó első vonása ígérettel kezdődik. Furcsa külsejű, madárijesztő-sovány Adrien Brody játssza Porter Wren-t, a mohóság, a botrány és a végzet világát bemutató New York-i bulvárlap nyálkás oszlopos tagját. Heti három határidővel mindig szenzációs szöget keres, még akkor is, ha ki kell ürítenie egy garázszsákot, vagy meg kell fordítania egy sziklát, hogy megtalálja. Az iPhone, a You Tube, a Twitter, a hashtagek és az azonnali internetkielégítés uralta digitális világban nehezebb felkelteni és megtartani a figyelmet jó, feszültségekkel teli írással, és az újságbecsülés hagyománya egyébként is kárhoztatott. Ám egy este a bárban Porter fizetséget ér, amikor találkozik Caroline Crowley-val (Yvonne Strahovski), a híres filmrendező, Simon Crowley (Campbell Scott) gyönyörű özvegyével, akinek holttestét jade darabok vették körül. Amikor felajánlja a férje titokzatos megoldatlan gyilkosságáról szóló privát és bizalmas rendőri jelentés érdekes tartalmának megosztását, Porter elképzeli azt a fajta újságírói hírnevet, amely könyvhöz vezethet - vagy jobb koncerthez egy nagyobb újsághoz.

Elindul aéjfélNew York utcái, ahol mindig esik az eső, meglátogatja az üres telket, ahol Simon holttestét ledobták, és miután egy véget nem érő vörös hering sorozatnak tűnik, ahol semmi sem történik, az út egy filmhez vezet, amelyet Caroline hiába keresett - egy titkos randevú, amely orális szexet ábrázol közte és a kövér, csúnya, kopasz és hatalmas mogul között, aki megvásárolta a Porter bulvárlapot. Kérdések szökőár csap át a zavaros akcióban a válaszokat nem tartalmazó forgatókönyvben, és az esetleges rendetlenség összezavarja a záró kredit hitelességét.

Hasított személyiség volt-e Caroline - félig kurva, félig merész arcú társasági ember? Miért volt az ágyban egyáltalán a gonosz mogullal? A karakterfejlődés semmi sem tisztázza soha. Mi győzte meg csodálatos Linda Lavint arról, hogy csak két rövid jelenettel rendelkező tangenciális képregényben jelenjen meg, mint matrón, aki elrejti a szexszalagot? Miért adja át magát Porter Caroline fantomszerű vonzerejével történő szexuális megbízatásnak, kockáztatva házasságát (nem kevésbé egy elpazarolt Jennifer Beals-szel) a kutatás érdekében? Milyen jelentőséggel bír egy, a bokánál láncolt és egy üres liftakna széléig húzott Caroline visszapillantása, ahol az egyetlen kulcs a már meghalt férje birtokában van? Hogyan oldotta fel a láncot, mielőtt halálba esett? Hogyan került a teste a penthouse-ból a sikátorba? Ennek egyiknek sincs semmi értelme, ami a kolumnistát jobban zavarba ejti, mint valaha. Még akkor sem, ha nyomtatásban jelenik meg, senki sem hinné el a gombócát.

A következtetéskor annyira értetlen voltam, hogy konzultáltam a kritikusok egy kis csoportjával, akik a szűrőszoba előtt ácsorogtak. A konszenzus az volt, hogy egyikük sem értette. Tehát bár nyugodt és érdekes noir-ish stílusú (egy pontig), nincs semmi elég világos Manhattan Night, beleértve magát a filmet is.