Janet McTeer és Liev Schreiber Veszélyes Liasons .Jason Bell Pierre Choderlos de Laclos 1782-ben megjelent regénye alapján, amelyet 200 évvel később Christopher Hampton díjnyertes játékává alakítottak, Veszélyes kapcsolatok visszatért a Broadway-re, hogy megünnepelje 30. évfordulóját a színpadon. Ez a szexi fecsegés a forradalom előtti napokban a dekadens, amorális francia arisztokratákról, akiknek nincs jobb közük az unalomhoz, mint süteményt enni és pusztítani egymás hálószobájának bohóckodását, még mindig vita szimatokat áraszt, de a fülke szelíd új produkciójában Janet McTeer és Liev Schreiber főszereplésével a hozzáállás megvan, de a betű eltűnt.
Vicomte de Valmont, egy szégyentelen hedonistát alakítja, aki szexuális hódításait saját szadista örömére használja fel és dobja el. Ő a Marquise de Merteuil, egykori szeretője, és egy könyörtelen cselszövő, aki ugyanúgy manipulálja az embereket. Azért születtem, hogy uralkodjak a nemében, mondja Valmontnak, és megbosszulja a sajátomat. Legutóbbi bizonyítási kísérlete akkor kezdődik, amikor Valmontot kis balhékra hívja. Dühös, mert a legutóbbi csalódás miatt egy ártatlan, kolostorban nevelkedett, 15 éves szűz, Cecile Volanges nevet vette feleségül, arra kéri Valmonnt, hogy az esküvő előtt bosszút álljon sérült hírnevén azzal, hogy elcsábítja a lányt és megsemmisíti tisztaságát. Valmont azonban máris szemfényvesztő, gyönyörű és mélyen vallásos házas nőre, Madame de Tourvel-re szegezte gyöngyszemét. Így előkészíti a saját tervét, hogy két hölgyet rongyol el egy ágy helyett egy ágyban, és élvezi az izgalmat, ahogy figyeli, ahogy értékeiket és magasra törő erkölcsi eszméit árulják el az extázis tombolában. Ha mindkét feladat sikerrel jár, jutalmat követel - egy estét az ágyban magával a márkinccsal, a régi idők kedvéért. Így hát szörnyű alkut kötnek szívtelen kegyetlenségbe, és a közönség saját tétet köt, hogy megnézze, hány néző ülhet át rajta. A kritikusok előzetesén, amin részt vettem, a szünet utáni üres helyek jelezték, hogy a közönség hány tagja nem jutott be.
Ennek a három órás produkciónak a hosszú, fárasztó és könyörtelen beszédes első felvonása arról szól, hogy a két gátlástalan gazember mozgásba hozza a kikelt tervet. A második felvonás arra összpontosít, hogy mi történik a siker után, amikor a csábítások visszaütnek, megkapják a jövedelmüket, és mindenki rossz véget ér. Kiváló produkciókat láttam Veszélyes kapcsolatok , köztük öt film. Ez nem tartozik közéjük. A szájbarágós Alan Rickman meggyengítette a londoni eredeti színpadi importot. Stephen Frears 1988-as filmjét tönkretette a katasztrofálisan rosszul elkövetett John Malkovich halálos előadása, aki a lendületes Valmontot fey, nyafogó fúróként játszotta, akinek nem volt párja Glenn Close Merteuiljében. Ez a karakter végül lüktető, szenvedélyes életre kelt, amikor egy káprázatos Colin Firth beleugrott Milos Forman 1989-es filmadaptációjának szerepébe, Valmont, egy elragadó Annette Beninggel szemben.
A mostani reprízióban Christopher Hampton elegáns prózáját nem szolgálja olyan szereplőgárda, amely vagy végigrohan a párbeszéden, vagy cukorkaként lenyeli a koncessziós standról. Úgy tűnik, mindkét sztár bilincsben van szerepe miatt. Nem elég fizikaiak, szexiek vagy erősek. Hallani McTeer modoros, ékezetes angol hangjait hamisan és gyakran érthetetlenül, és látni, hogy a durva és vagány Schreiber poros parókában és selyem pongyolában csábítóan pózol a nyugágyakon, csak butaságnak tűnik. A szeme összeszűkült és dermedt mosolya többet mond karaktereikről, mint az összes kimondott szó, és még többet a csalóka és cselszövés játékairól, amelyeket a körülöttük lévő emberek kárára játszanak. Amikor ők ketten együtt vannak a színpadon, szóváltás szerint egymással találkozzanak az ívcseréjükben, a beszélgetéseket gonosz sakkjátszmává változtatva. De a többi stáb, Josie Rourke egyenetlen irányítása alatt, nagyon hiányzik a kedvéből. Legtöbbjük túlságosan elfoglalt a csalárd akcentusokkal, hogy valódinak tűnjön. A legrosszabb, hogy egy Londonból behozott dán színésznő Birgitte Hjort Sorensent nevezte el Madame Tourvel néven, aki következetlenné teszi azokat az expozíciós jeleneteket, ahol eszméivel viaskodik, mielőtt engedne Vamont előrelépésének. Azt sem értem, hogy Tom Scutt egyébként részletesen kinevezett készletében, amelyet öt leszálló csillár ékezetesen hangsúlyozott, a gazdag és nyugodt francia magas világ olyan belső terekben él, ahol a falak omladoznak, a festék hámlik és a vakolat megrepedt. Ha ez a beképzeltség vizuális metaforája annak a belső dekadenciának, amely az erkölcsi turbulencia középpontjában marja a szereplőket, akkor ez minden mást tükröz a Veszélyes kapcsolatok rosszindulatú, elterelő és nagy csalódás.
