Dylan dalai megszórják a Girl-t Az északi országból; ugyanúgy klisék.Joan Marcus Kulturális írástudatlansági nyilatkozat: Bob Dylannel nőttem fel a háttérben, egy orros, jangly fantomként a rádióban vagy a filmjelenetek alatt, de soha nem lettem rajongó, nem vettem albumot vagy elemeztem mondjuk az avant-beatnik költészetet: A 61-es autópálya áttekintve . A 80-as években tinédzserként megtaláltam Jokerman című kislemezét ( Hitetlenek ) röviden lenyűgöző, de ennyi. Beszélő fejek, The Who és R.E.M. eláztatta fiatalos popimádatomat. Szóval nekem nemigen fáj ennek a következtetése Lány az északi országból, egy Dylan öt évtizedes katalógusának színházi rácson keresztüli zsinórozására tett kísérlet nem működik. Számomra az a szívfájdalom, hogy Conor McPherson, a szívem számára kedves művész írt és rendezett ilyen kiábrándító darabot.
Sem zenegép-zenés, sem Dylan életrajzi portréja, Lány egy nagyszerű dalszerző mítoszainak félig elvont feltárása - kicsit olyan, mint ahogy Enda Walsh David Bowie dalait keretezte Lázár , de alapja a naturalizmus. A darab tavaly Londonban debütált, miután McPherson dramaturg-rendező engedélyt kapott arra, hogy bármilyen Dylan-dalt bármilyen módon felhasználjon.
Álmodta Duluth, Minnesota, a tél és a nagy gazdasági világválság szorosában, egy kopott panzióban, amelyet zaklatott, kísérteties Nick Laine (Stephen Bogardus) vezet. Nick felesége, Elizabeth (Mare Winningham) demenciában szenved - az a különleges színházi fajta, amely lehetővé teszi a világosság és az igazmondás pillanatait, amelyeket (talán) csak a közönség hallhat. Évekkel ezelőtt Nick és Elizabeth örökbe fogadták az afrikai-amerikai árvát, Marianne-t (Kimber Sprawl), aki ma már fiatal nő a terhesség első hónapjaiban. A szállók között van egy fújós üzletember (Marc Kudisch), fanyar felesége (Luba Mason) és fejlettségükben fogyatékos fia (Todd Almond); egy özvegy (Jeannette Bayardelle), aki Nick-lel mulatozik, miközben várja, hogy néhai férje akaratát próbára bocsássák; és egy ökölvívót (Sydney James Harcourt) és egy ügyes prédikátort (David Pittu), amit rejtegetni kell.
Feliratkozás az Braganca napi hírlevelére 
Lány az északi országból .Joan Marcus
meddig van hamilton a Disney-ben
Dobja be a morfiumtól elrugaszkodott helyi orvost (Robert Joy) narrátorunkként, idős cipészként (Tom Nelis), aki felajánlja Marianne befogadását, és Nick írásra törekvő fiát (Colton Ryan), és van egy doboz telke. vonalak utána. McPherson ( A tengerész, a gát ) az egyik legfinomabb, legérzékenyebb dramaturg életben; ha a magány, a rue, a jogfosztottság és a menekülés nagy amerikai epikájának összefonására gondolta volna, sikerülhetett neki. De aztán mindazok a robbant Dylan dallamok útba léptek.
Közülük több mint 20-an szórják meg az akciót, olyan ikonikus számoktól kezdve, mint a Like a Rolling Stone, a pusztán olyan ismert slágerekig, mint a Make You Feel My Love és a Sweetheart Like You. A legtöbbet még soha nem hallottam, de örömmel adnék egy második pörgetést az Idióta Szélnek. A dalok felhasználását jelenetek között és azokon belül nem annyira az elbeszélés határozza meg, mint inkább az intuitív hangulatérzet. Néha nyilvánvaló a kapcsolat, mint amikor az I Want You fájdalmas és elhallgatott előadása Gene (Ryan) és az őt elhagyó nő közötti jelenetet szakítja meg. De általában a dalok érzelmi szószként léteznek a tésztára vékony karakterek fölött - mintha 1934-ben Minnesotában történetesen Dylan szuperrajongói szikár, történelmileg elterjedt falu létezne, amely magán és csoportos feldolgozásai révén vigasztalja magát.
A dalok laza, dekoratív kiépítésénél problémásabb maga a játék. Úgy tűnik, hogy McPherson feldúlt minden közhelyet, amelyet a háborúk közötti amerikai társadalomról és kultúráról talált, és lendület nélkül kanyargó narratívává varázsolta őket. Steinbeck, Williams, Dos Passos és Wilder szilánkjait gonosz szögben ragasztják össze, majd a diszkógömbök anakronisztikus villogásában fürdik. Egy korai jelenetben Nick író fia veszi fel a harcot a fekete ökölvívóval, fiúval csúfolva. Ez a rasszista incidens folytatás és számítás nélkül következik be. 
Lány az északi országból .Joan Marcus
Az orvos tisztességes fickónak tűnik, de legalább egy beteg kábítószerhez kötődik. A Lennie Small-szerű, Eliasnak, egy hatalmas ember-gyermeknek, furcsa erejével, alig magyarázható vagy siránkozó véget ér. Ennek a világnak a fajpolitikája különösen turisztikai és elvetemült, átmenetileg utal a Ku Klux Klan újjáéledésére, de kevés erőfeszítést tesz az előítéletek és a tolerancia összetettségének ábrázolására, még ezeknek a viszonylag nyitott gondolkodású embereknek is. A függőség, a protasfasizmus és a szexuális zaklatás lekerül a relatíve társadalmi kérdések láthatatlan listájáról.
Nyilvánvaló, hogy McPherson szándékosan foltos és vázlatos területet térképez fel, ellipszis alakú és megoldatlan, inkább idéző, mintsem összetartóan narratív. De egy ilyen pimasz dramaturgia, hogy két és fél órán át lekösse az ember figyelmét, jellegzetes karaktereket, intenzív lírát vagy körmönfont feszültséget igényel. A dramaturg ilyen hatásokat ért el Írországban játszódó, csodálatos korábbi darabokban, természetfeletti érintésekkel, vagy a kegyelem és a megváltás gyengéd portréival. De a Public Theatre amerikai bemutatóján csak szimpatikus (saját termesztésű) előadóink vannak gyönyörű hangokkal, rengeteg légkörrel és töprengő pózolással. Az ismétlődő és csillapított második felében a fogantatás csattanni kezd és kisiklani fürdőkké.
Örömmel hallgatom a leadott albumot, amikor leesik (Simon Hale hangszerelései és feldolgozásai gyönyörűek). De nehéz figyelmen kívül hagyni, hogy ez milyen elszalasztott lehetőség, egy depressziós korszak irodalmi kliséinek és hollywoodi sztereotípiáinak jelentős terhe, amelyet egy Dylan-sznob keverékhez állítanak. Tavaly egy remek brit szereplőgárdával (Ciarán Hinds! Shirley Henderson! Jim Norton!) Valószínűleg jobban játszott a londoni angol közönség számára, mint itt, ahol a hamis jegyzetek ugyanolyan tikkasztóak, mint Dylan misztikus-tréfás akkordjai. megnyugtató. Milyen érzés? Mintha az a kő alig mozdulna.
