Marie (Pretty Yende) és Tonio (Javier Camarena) szünetet tartanak a burgonya hámozásában, hogy felfedezzék a szerelmet.Marty Sohl / Met Opera Bár a Metropolitan Opera vezérigazgatója, Peter Gelb nem éppen ritka tévedései miatt kap jelentős lemaradást (és így kellene: ez a klasszikus zene vitathatatlanul legerősebb munkája a nyugati féltekén), megérdemli az olyan általánosan figyelmen kívül hagyott bravúrokért is, mint Donizetti Az ezred lánya mint a közönség kedvelője.
A legutóbbi (február 7-én nyitva tartó) újjáélesztés ismételten bizonyítja annak a képletnek a sikerét, amely sikeres volt, mióta a darab 11 évaddal ezelőtt visszatért a repertoárba: okos casting, erős zenei értékek és mindenekelőtt Laurent Pelly droll, enyhén szürreális színpadra állítása. (Az idei ébredést Christian Räth felügyelte.)
Feliratkozás az Braganca Arts hírlevelére
Azt gondolhatnád, hogy az opera, egy ezred által nevelt árva lányról szóló hangulatos rom-com önmagát játssza, de ez nem mindig így van. Az 1990-es években a Met egyik legnagyobb bombája katasztrofális kísérlet volt az újjáélesztésre Lány az A-listás Kathleen Battle ( kirúgott ) és Luciano Pavarotti (ekkor hiányzik a szükséges magas C-szint.)
Ilyen háztartási nevű operaénekes már alig létezik, ami azt jelenti, hogy ebben az esetben legalább a Met nagyon rendesen visszaesett a régimódi jó tehetségekre.
A Pretty Yende szoprán finom kontrasztot hoz létre Marie kemény tomboy külseje és a benne lévő coloratura lányos lány között, és vintage trillákat, mérlegeket és kézimunkákat sugároz. szempontból .
Nehéz felidézni, mikor láttam utoljára olyan tökéletesen örömteli előadót a színpadon, mint Javier Camarena, aki Marie odaadó pasiját, Toniót alakítja. Pour mon âme áriája - amely az ünnepelt kilenc magas C-vel rendelkezik - olyan elragadtatottan ment át a közönséggel, hogy több mint egy percnyi taps után befogadta. És a második alkalom még ragyogóbbnak és dúsabbnak tűnt, mint az első.