Mi a baj a Da Vinci-kóddal, egy szóval összefoglalható: minden!
A katolikusok eretnekséget kiáltanak! A metodisták ásítanak. A zsidók lesütötték a szemüket, és elhaladtak a matzo mellett. A válogatott szerzetesek, apácák, papok és albínók pedig bojkottokat fenyegetnek mindenki más nevében. Eközben sokkal fontosabb oka van ennek a zajos és nevetséges fegyveres konfliktusnak a elkerülésére Hollywood és a Katolikus Egyház között - két iparágban, amelyek mindegyike sokat tud a hatalom és a profit érdekében folytatott marketing stratégiákról. Ez az ok egyszerű: A Da Vinci-kód 125 millió dollár pazarlást jelent két és fél büntető órányi, bénító liturgikus csevegésre, amelyet kihívás horkolás nélkül átélni. Az eretnekek, a zelóták és a filmkedvelők vigyázzanak: Hozd NoDoz-t.
Ron Howard rendező, durván válaszolva a sajtóban általában levő rontóinak és a Cannes-ban különösen a filmet harsogó nyitó esti közönségnek, azt mondta: Ez állítólag szórakozás, nem pedig teológia. Egyik sem. Lurid, zavaróan elakadt az irritáló pszichobabble-től és nem kicsit szórakoztató, ez művészet nélküli műtárgy.
Nem olvastam Dan Brown pépes bestsellereit, és most már tudom, miért: Ennek a hitvány vallásos detektív thrillernek a cselekménye - a Biblia kamu, Jézus és a prostituált Mária Magdaléna titokban házasodott és szült gyermekeket, utódaik mind végül valamilyen megmagyarázhatatlan ok miatt Franciaországban, és az igazság évszázadokig el van zárva a Szent Grálban, amely elrejtődhet vagy nem rejtőzik valahol a párizsi Ritz szálloda közelében - elég buta a filmben. Nem tudom elképzelni a kínzást, hogy elolvassam. (Az egyetlen megmentő kegyelem: A film rövidebb, mint a könyv, de még ez is téveszmét jelenthet.) Eltekintve attól a cselekvéstől, amely éberen tartja Önt, a legelemibb feszültségtől mentesen, túlfizetett, jet- lemaradt és nagyon szüksége volt a bárótáskákra, és végtelenül kivégezhető párbeszédekkel telített, ez a film haragot és vitát váltott ki, amely nem éri meg az izzadságot.
Feltéve, hogy mindenki ugyanannyira belefáradt a Da Vinci-kód olvasásába, mint én, arról csökkentem a cselekményt, mint egy szószt: A Louvre kurátorát egy wacko albínó szerzetes lő le (hátborzongató Paul Bettany) , az Opus Dei nevű titkos katolikus kultusz halálának angyala, aki meztelenül vetkőzik, testét ötfarkú ostorral lobogtatja, és vérző combjai körül tüskés láncot visel. Ez a srác egy másik bolygó beteg nővére, de mobiltelefonon beszél a Vatikánnal, és tömegpusztító fegyvereket rángat, amelyekről Bagdadban soha nem hallottak. Az Opus Dei célja minden bizonyíték felkutatása és eltörlése, miszerint a valaha elmondott legnagyobb történet valóban a valaha elhangzott legnagyobb hazugság volt - bizonyíték, amelyet 2000 éve temettek el a Szent Grálban. Igen, arról a Szent Grálról beszélünk, ami szórakoztatóbb volt, amikor az őrült Monty Python lovagok levadászták Spamalot-ban.
Bár gyakran elvesznek a keverés közben, a filmben két főszereplő is szerepel: egy Harvard-i szimbolika professzor (Tom Hanks, a Nitty Gritty Dirt Bandről maradt egy rossz haj napja) és egy rendőrségi kriptológus (Audrey Tautou, aki elengedi őt) gamine Leslie Caron kép), aki Jézus utolsó élő leszármazottja. (Nemi vonzereje arra késztette az egyik kacsát, hogy ragaszkodjon hozzá, hogy Mária Magdalénának a család részéről kell származnia.) Ennek a véget nem érő megpróbáltatásnak a többi része követi őket, miközben játékosan, de bénán összerakják a puzzle darabjait a Szent Grál után kutatva. nyomokat követve Leonardo Da Vinci művészetében. Amikor Mrs. Tautou feltöri az arcan anagrammákat, és Hanks úr mindannyiunkat halálra fúr, mindhiába próbálva megmagyarázni őket, mindenféle ökumenikus mumbo-jumbot megtanulunk. Fogjátok meg magatokat: A Szent Grál valóban hüvely, és a tanítvány Jézus mellett az utolsó vacsorán valójában lány volt!
Hosszú, unalmas üldözés vezet a Louvre-tól a Westminster-apátságig, a tűzijáték és a kardjáték megállításával egy ócska, régi milliárdos Szent Grál őrült (Sir Ian McKellen, aki ellopja a műsort) kastélyában, Ms. Tautou és Mr. Hanks amelyet egy francia zsaru (Jean Reno), egy gyilkossági püspök (Alfred Molina) követett el, és ez a szajkózó S&M szerzetes, korbácsolta magát, mint egy máglya körül táncoló boszorkány, miközben fáradságosan kapunk utasítást a katolikus birodalom történelmében, tele pogányos visszaemlékezésekkel Az őrülten bulizó rómaiak, Konstantin megtérése, Mária Magdolna szülése és a Nicaeai Zsinat, ahol Jézust egy istenség státusává emelik Kr. U. 325-ben hollywoodi extrák karajruhában és togában egy Maria Montez-filmből. Minden annyira elgondolkodtató, hogy hálásnak találtam magam a mulatságos rossz ízlés alkalmankénti inváziói miatt.
Zsákos szemű és kifejezéstelen Mr. Hanks csontosnak tűnik. Ms. Tautou szépség, de nincs hatótávolsága, és angolul annyira összezavarodott, hogy számos jelenete az összefüggéstelenség ködébe sodródik. Mindketten kábultnak tűnnek, a történelem darabjain és a keresztes szellemek seregén keresztül bolyonganak, mint a tanácstalan hallgatók egy gótikus turnén Anglia nagy prioritásain. Egyetlen kémia sincs köztük. Egy olyan film esetében, amely büszke arra, hogy felhalmozza a jámbor információkat, és meggyőzően hangzik, az Akiva Goldsman részletes forgatókönyve magában foglalja a zengők felvonulását: nem követem! Ez egy régi feleségek meséje! És végül örülök, hogy ennek a baromságnak vége! Amen, chum és egy repülő novena ehhez. 60 millió könyv eladása után biztosan nem titok, hogy Tom Hanks borotválkozás közben elvágja magát, követ egy nyíl vért a fürdőszobában, és végre felfedezi a Szent Grál nyughelyét. Ha megtudja, hol, akkor hangosan felnevet.
Nem ismerek annyit a mitikus teológiáról vagy a szervezett vallásról, hogy kezembe állítsam egy 2000 éves katolikus összeesküvés ökumenikus bizonyítékát, amely a kereszténység gyökereit elrejtve húzza meg a lábunkat és védi az egyház hatalmát, de tudok valamit a rosszról filmeket, a Da Vinci-kód pedig igazi büdös.
Cliffhangers
Az izgalmas izgalmakhoz inkább a noirish francia Lemming filmet, Dominik Moll pszichológiai csavaróját választom, aki 2000-ben rendkívül kielégítő meglepetést rendezett egy olyan baráttal, mint Harry. Nagyon sok ugyanazon a nappali feszültséggel és zavaró elemmel jár a hajmeresztő horror, ami látszólag normális körülmények között történik kedves emberekkel. Laurent Lucas, a jóképű színész, aki olyan férjet játszott, akinek az életét felforgatták Harryben, és aki szüntelenül hasonlít a fiatal Montgomery Cliftre (az arcát és karrierjét megváltoztató baleset előtt), ismét Alain Getty, egy ragyogó mérnök, aki webkamerával működtetett házfejlesztő eszközöket tervez. Az irodában az a feladata, hogy minden mindig ellenőrzés alatt álljon. Otthon tökéletesnek látszó házassága szerető és odaadó feleségével, Bénédicte-vel (Charlotte Gainsbourg) ugyanolyan alapos.
Miután átment egy új dél-franciaországi városba, vacsorára hívják új főnökét, Richard Pollockot (André Dussollier) és feleségét, Alice-t (Charlotte Rampling). Az idősebb párról kiderül, hogy ugyanolyan behatolók a pokolból, mint a Machiavellian címszereplője egy olyan baráttal, mint Harry. Keserű, lelkes és unatkozó Alice megpróbálja elcsábítani Alaint, majd hívatlanul elnéz, mentegetőzik, bezárkózik a vendégszobába és öngyilkos lesz. A helyzetet még rosszabbá teszi, hogy egy kis és titokzatos rágcsálót (egyike azoknak a lemmingeknek, akik egymást követik a tengerig, hogy meghaljanak) elkapják a konyha lefolyójában, és megállítják a vízvezetéket. A mentősök jönnek-mennek, Bénédicte felveszi az elhunyt Alice antiszociális személyét, és napokig eltűnik, a szomszédok furcsává válnak, és Alain minél inkább megpróbálja feloldani a csöveket és helyreállítani a rendet, annál inkább szétesik a saját kontrollérzete.
A pandemónia egész életükben megtizedeli, de a szellemek, az identitás-átadás, a hűtlenség és a halál összefonódó cselekményeivel soha nem lehet egészen biztos abban, hogy valami valós vagy elképzelt. Az elbeszélő szürrealizmus bosszantó lehet, de soha nem kevesebb, mint a szegecselés, és a színészi játék is remek. (Wan és vértelen, Ms. Rampling halálos depresszióval kapcsolatos vizsgálata lenyűgöző.) Mr. Moll mestere van a francia polgárkötések lehámozásának, amelyek elfedik a beteg polgárság hegeit. Az eredmény David Lynch-t javasolja escargot-val.
Hangjegyek
Az elegáns szalonos zongorista, Peter Mintun postaládámba jön a Mary Cleere Haran énekesnőről a Carlyle-ban írt beszámolóm javítása: Ezer rajongó valószínűleg írt vagy hívott, hogy emlékeztessen valamire, amit már ismert, hogy Frank Loesser (nem Hoagy Carmichael) írtam a szavakat és a zenét a következőre: „A tavasz kissé késő lesz ebben az évben.” Elpirulok a bocsánatkéréstől, mert ezt valóban tudtam. Amíg a beszámolómat írtam, Hoagy halhatatlan, a Jól vagyok veled együtt jól játszottam a háttérben, innen a zavar. (Ezt a két dalt mindig összekevertem, sajnálom, hogy bevallom.) Hálás vagyok, hogy Mintun úr arra is emlékeztet, hogy a Café Carlyle veszélyeztetett falfestményeit Marcel Vertes neves magyar művész tervezte, nem pedig a legendás Ludwig Bemelmans. Rossz hiba, de mégis jobb, mint a Carlyle kegyetlen új tulajdonosai, akik a történelmi dekorációt háttérképként emlegetik.
Végül nagyon sajnálom, hogy a múlt heti számban megjelenő helykorlátozások a szerkesztőség padlójára kényszerítették az ízléses Broadway szoprán, Rebecca Luker áttekintését. A Regency-i Feinsteinnél egyszerre volt mesés hallani és kedves nézni, mint a régi Busby Berkeley-filmek francos szőkéi. A nők dalszerzőit ünnepelve kecsesen költözött a klasszikus Dorothy Fields, Carolyn Leigh és Marilyn Bergman szerelmes dalokról a csuklópofákra az általam mogorván Janis Ian-szindrómának nevezett dalok között, de a vidám vagy dühös dalokon a hang melles volt, lenyűgöző karaj és sugárzó mosoly. Soha nem folyamodik zajos övezéshez, hogy felhívja a figyelmét, ez az alabamai születésű Scarlett O'Hara tudja, mennyire fontos bízni egy szövegben, és hagyni, hogy a dalok nála működjenek, és ő is nagyszerű színésznő. Ez megmagyarázza azt a mélységet, amelyet Lovely Lies címmel egy mély, új dallamba önt, az egyházi himnuszokra és a pekándiótortára emelt déli harangokról, és nem készül az önálló gondolkodásra vagy a való életre az ültetvény másik oldalán. A Magnolia-t játszva a Broadway nagy színpadán a Show Boat-ban, vagy álmodozva egy szexi dallamot üvöltözve a szálloda kabaréjának meghittségében, Rebecca Luker három felvonásos játékká alakítja a dalokat, és a középső helyet fényesebbé teszi. Remélem, hamarosan visszatér.
