Mimì (Ailyn Pérez) és Rodolfo (Matthew Polenzani) aranyosak a Met-en.Evan Zimmerman / Met Opera Több mint 35 év után azt hiszem, végre rájöttem, mi a baj a Metropolitan Opera Puccini bohém .
Ez a Franco Zeffirelli-produkció lényegében örökké játszik: először 1982 tavaszán láttam televíziós közvetítésként, és ez volt az első opera, amelyet a Metnél hallottam, amikor 1987-ben New Yorkba költöztem. (Ez volt Hei-Kyung Hong házában Mimi szerepében debütált, és a mai napig emlékszem, milyen nagyon kedves volt.)
Azóta egy-két évben láttam ezt a rendezést, legutóbb múlt szerdán, így életem több mint felét jócskán együtt éltem vele. De, ahogy mondom, ennyi időbe telt, mire az ujjaimat tettem rá, hogy a produkció rosszul megy.
Ennek semmi köze semmilyen csodálatos elemző készséghez a részemről; inkább véletlen volt. Mikor kiléptem a Met-ből, és reményeim szerint haladtam a Columbus Circle metróállomásig, még mielőtt az eső elkezdődött volna, sikoltozást hallottam a Lincoln Center plázájában.
Ne aggódjon: senki sem sérült meg. Csak egy csomó gyerek volt, egy tucat vagy annál több, késő tizenéves korukban, átfutottak a plázán, nevetgéltek, kiabáltak és ostobáltak, felmásztak a szökőkút peremére, hogy szelfiket készítsenek, ilyesmi.
Határtalan anarchikus energiájuk ellentéte azzal, ami korábban a Met-en folytatódott (a színpadon és azon kívül is), egyszerűen szívszorító volt. Ennek a középkorú ízületi felülvizsgálatnak a tizenévesek pontosan azt képviselik, amit Puccini bohém szól és miről szól a Zeffirelli bohém pontosan téved.
A fiatalságról szól: létfontosságú, önfejű, tudatlan (vagy legalábbis megvető) a halandóságról. A művészek és grisettes a Puccini-operában tinédzserek is, és megosztják a plázában levő gyerekekkel azt a téves, de lélegzetelállítóan erősítő elképzelést, hogy ők az első generációs emberek a földön, és örökké élni fognak.