Paul Giamatti Chuck Rhoades szerepében.Jeff Neumann / Showtime Nem lendíthet kaput A Hold sötét oldala album borítója anélkül, hogy eltalálná a TV zenei jelét, amely manapság a SZELLEM ELFÚJTÁSÁHOZ készült. Mekkora öröm volt akkor, amikor egy tűcseppbe botlott Milliárdok azt jelentette, hogy nem csinál semmit többet és nem kevesebbet, mint hogy összetörjön? A megtiszteltetés a Sex and Candy-nek, a Marcy Playground 90-es évekbeli alt-pop alapanyagának köszönhető, amely a kéjvágyból álmosan és elcsúfosan hangzott, és büdös . Ebben az értelemben tökéletes a szexpartner számára, amelyet filmzenére hallgattak: egy medence melletti orális tryst az Axelrods skeezebag személyes séfje és tetovált hölgybarátja között. De megtette Milliárdok akkor kezdje el a dalt, amikor először vágott neki ennek a két kemény testnek? A pokolba sem - azok az első, csak a 90-es évekbeli gyerekek emlékezni fognak a jegyzetekre, amelyek következetlenül és ironikusan csengtek Chuck Rhoades és fia, Kevin, valamint a futballjuk felett, és a politikai karrierjének megkezdésére szánt egész amerikai fotózásra pózoltak. Abban a pillanatban, amikor felismertem, szó szerint elkezdtem lol’ozni. Chuck igazságtalanságainak deflációja és válogatva a show eddigi legszennyebb hancúrozásában ebben az évadban (Wags tetovált seggének ellenére)? Készíts kibaszott jegyzeteket, Légió és Stranger Things - ez az hogyan történik a zenei irányítás.
És amennyire az a fajta rész áll az egész pillanatok alatt, amelyekből mi, tévés kritikusok nem tudunk betelni, szinte túl jó, hogy igaz legyen. A John Freaking Singleton rendezésében, Alice O’Neill és a sorozat társalkotói, Brian Koppelman és David Levien írták, a Victory Lap az az epizód, amelyben ez a rendkívüli, valószínűtlenül szórakoztató évad Milliárdok letépi a kapitalizmus rühét, hogy felfedje az alatta lévő kizsákmányoló gennyet. Eddig Bobby Axelrod leginkább azért volt megvethető, hogy gazdagabb legyen, mint Isten, és nincs tisztessége szégyellni. Nem azért volt Chuck fehér bálnája, mert egyedülállóan bűnöző vagy elítélendő volt - rengeteg srác teszi, amit tesz, ahogy Jerry O'Connell és Danny Strong által alakított karakterek nyilvánvalóvá teszik -, hanem azért, mert egyedülálló volt tehetséges . Most azonban banánsárga Ferrarijával körbevezet, miközben megparancsolja csatlósainak, hogy egy munkásvárost egy generációra darabokra tépjenek. És miért? Hogy a hülye fedezeti alapja újabb negyedévre tehessen szert? Hogy ugyanolyan utálatos felesége, Lara újabb sarokra és fehérneműkre és Horatio Alger baromságokra torkollhasson? Annak érdekében, hogy pontokat szerezhessen valamilyen furcsa elmejátékban Wendy Rhoades ellen, akinek rosszallását tudja, hogy megérdemli, mégis haragszik? Van egy olyan rendszer, amely lehetővé teszi, hogy az olyan ragadozók, mint Bobby, feltöltsék a felhajtóját egy luxus járműparkkal, miközben szándékosan tönkreteszi idegen emberek ezreit, és ez az, amelyet pizzériatulajdonos haverjának arcán olvashat, amikor húz a helyre: obszcén . (Valójában van egy másik szó - kapitalizmus - de ismétlem magam.)
Bobby tudatos döntése, miszerint elveti Sandicott városát annak érdekében, hogy megtérüljön az abba való befektetés miatt elszenvedett veszteségek, hogy a kaszinóügylete délre menjen (idősebb Chuck jóvoltából), az az egész legszembetűnőbb része. Megosztja a megtiszteltetést felesége, Lara, alkalmazottja, Taylor és az asztroturfakampány-tanácsadó által nyújtott szociopátiás indoklásokkal, hogy a város megszorításait a nyilvánosság elé állítsa. Lara ugyanúgy kékgalléros háttérből származik, mint Bobby; Taylor nem-nem bináris; a reklámhüvely fekete nő. Az epizód által kínált legkomorúbb ötlet az, hogy ezek az emberek nem ennek a gonosz cselekedetnek a hívei annak ellenére hátterüket elnyomott csoportokban, de mivel annak. Internalizált elnyomás, tagadás, bosszú: Nevezd úgy, ahogy akarod, de a végeredmény egy szivárványos összefogás, amelyben leírhatatlanul gazdag emberek kibaszják a szegényeket - dióhéjban a neoliberalizmus.
De Milliárdok olyan sok mindent csinál most olyan jól, hogy nehéz mindet nyomon követni. Hogyan veszi figyelembe azt a mulatságos módot, ahogyan a szerencsétlen Ax Cap alkalmazottja, Mafee elmenekül, amikor Bobby behatol Wendy-vel folytatott terápiás foglalkozásába, amikor paranoiásan (és kissé rasszista módon) aggódik, hogy barátnője elszalad haverjával, Everettel? Éppen a szellőt lőttük, utolértük, biztosítja a főnökét, amint a lehető leggyorsabban elhagyja a szobát. Mi a helyzet Wendy csodálatosan szexi zsákmányával James Not greatnek, Bob! Wolk karaktere, akit egy kemény itallal avat fel egy szállodai szobában, és szomorú beszélgetésbe burkolózik másnap reggel Chuckkal a még mindig közös házukban, amikor többé-kevésbé elkapja őt egy szégyenjáróban? Mi lenne, ha Chuck ebédidőben szembesülne Bryan Connerty-vel nyugtalan alattvalójának árulásáról - egy steakhouse-jelenetről, amelyet úgy forgattak le, hogy a mögöttük álló tigris (a dzsungel törvénye és minden más) gigantikus festménye csak Rhoades után derül ki széttöri Bryan álmait, hogy a Krím Fõnökévé váljon? Mit szólna Bryan későbbi konfrontációjához régi professzorához és Bobby jelenlegi ügyvédjéhez, Orrin Bach-hoz - egy fodrászüzletben rendezték, hogy a beszélgetés nagy részét inkább a reflexióikra nézhessék, nem pedig magukra. Vagy mi a helyzet Toby Leonard Moore abban a jelenetben való eljuttatásával, ahogyan csak kissé elrontja beszédét, mintha részegnek kellene lennie annak érdekében, hogy dühbe keverje magát korábbi mentora ellen, pedig a forgatókönyv soha nem említi kifejezetten? Vagy mi van Bobby és Joe Scolari (tökéletesen elhunyt szemű Sean Patrick Reilly) állami szenátor hasonló konfrontációjával, aki növekvő dühvel kövezi meg, annál inkább Ax nyomja rá, hogy miért ment a kaszinó döntése úgy, ahogy történt? Ez a műsor egy wunderkammer nagyon sötét kincset temettek el minden csoda alatt.
