’Bosszúállók: Végtelen háború’ és a Marvel Végtelen végjátéka

A szerző megjegyzése: Ez az első darabom az Braganca számára, és örülök, hogy ez lesz az új rendes otthonom. Azok számára, akik nincsenek tisztában, hajlamos vagyok hosszú, többkomponensű esszéket írni, amelyek gyakran túlmutatnak a film keretein, annak érdekében, hogy nagyobb vitákat folytassak a történetmesélésről és a drámai funkcióról. Sok okból teszem ezt, de valójában mindez a következőkre vezethető vissza: nem hiszem, hogy a kritika feladata egyszerűen megmondani, mi a gondolatom, szerintem a kritika feladata az, hogy segítsen megérteni sajátjait .

* * *

1. A szeretet és a tolóerő állapota

Nem adunk elég elismerést a Marvel-filmeknek azért, mert pokolian furcsák. Nemcsak az ellentmondásos tárgyak ütközési forgatagát tekintve, hanem az a tény is, hogy a filmalkotás legtöbb megalapozott szabályának szemszögéből működnek.

Mármint oka van annak, hogy Hollywoodban mindenki diónak gondolta, hogy először a világegyetem megosztott világépítésével próbálkozzon. Nem, ez nem annyira a milliárdos feltalálók idegenekkel és varázslókkal való bedobásának logikájáról szól, mint sokan állították. Az, hogy mesemondó szinten nincs sok értelme. Nemcsak a folytonosságot megszakító terhelés felvállalásától való félelem miatt, hanem azért is, mert amikor éppen ráér, akkor a legmeggyőzőbb ok arra, hogy az A karaktert a B karakter mellé tegyük, pusztán az izgalom, hogy nem mert a legjobb drámai és tematikus választást kínálja az elbeszéléshez.

De ha már képregényeket olvasott, akkor megértette, hogy a puszta izgalom elég erős ahhoz, hogy az MCU-nak bizonyos lehetőséget biztosítson. A Marvel hitt magában. Hittek az anyagban. És a kerítések felé lendültek, a hagyományos bölcsesség átkozott.

Most itt vagyunk, 10 évvel és 19 filmmel később, és ez most minden idők legnépszerűbb és pénzügyileg legsikeresebb mozisora, tömegesen. És nincs is közel. Sőt, a folytonossági aggodalmak után a közönség a fedélzeten van, és ezek a szereplők beugranak egymás elbeszéléseibe, és a helyi bárban törzsvendégek csípős lazaságával. Ami talán éppen azt a fájdalmasan egyszerű okot emeli ki, amely miatt ezek a filmek sikeresek voltak: nagyon-nagyon szeretjük a bennük szereplő karaktereket. Végül is ez egy sorozat, amelyet Robert Downey Jr. rapscallion varázsára alapítottak. Chris Evans eredendő komolysága elmélyíti. Chris Hemsworth vaskos, iróniával teli komikus bravúrjaival erősítve. Végül pedig Mark Ruffalo awww-jével lóg a hangdog ellenpontja a benne lévő ütős vidám zöld srácnak.

Amint a sorozat folytatódott, a gazdagság megszégyenítésével kitöltöttük ezt a támogató névsort. És most ezeknek a filmeknek a pillanatnyi öröme a legtöbb, amikor azt nézzük, ahogy két tucat karakter félkész mosollyal ugrál le egymásról a készen. Az elmúlt 10 év során az MCU sok mosolyt csalt az arcomra.

Én is kissé kimerültnek érzem magam.

Kérem, értse meg, egy évtizeddel ezelőtt izgatott voltam, mint bárki más. A választott álnevem nem történés. Szeretettel nőttem fel a Marvel képregényeit. Figyeltem a jó öreg Bill Bixbyt iskola után. De azóta rajongtam a drámai történetmesélés és a filmművészet oltárán való imádat fogalmáért is. 19 film után pedig bevallhatom, hogy a Marvel meglehetősen jól tudta dobni ezeket a két és fél órás, egymásra épülő kasszasikereket, amelyek gyakran egyszerre tudnak egyszerre elbűvölően szórakoztató és mégis szétválasztott slágerek lenni.

Persze volt egy szilárd karakterépítés az első fázisban (a többi szereplőre vonatkozó első bejegyzésekkel együtt), de a származási történetek terhe mentén csak a végtelen stasis művészetét sikerült elsajátítaniuk - a darabok átrendezésének művészetét. a táblán, miközben ugratta ki nagyszerű történetük természetét. Folyamatos ígéret van arra, hogy nagyobb pillanatokra és crescendokra építenek, amelyeknek biztosan nagy jelentősége lesz! Ami csak annyit jelent, hogy sok jó akaratot terjesztettünk ki az MCU-ra, részben azért, mert mindig rúdra tesszük a sárgarépát, és mindig előre vezetjük nehézkes teknősünket.

Az ilyen taktikák védelmében sokan azt állítják, hogy ezeket a filmeket nem igazán filmként gondolhatjuk, hanem a televíziózás egész nagy évadaként. Ezzel a logikával az a probléma, hogy a televízió jó évszakai valóban tudják, hogyan kell továbbvinni a dolgokat és fejlődni az út során, nem csak karaktereket raknak egymásra, és azt ígérik, hogy végül elmondják neked igazi történet később. Ezek határozottan filmek, csak szűkös egymásba kapcsolható kapcsolatokkal készültek, amelyek gyakran nem számítanak mindegyikük sikerének szempontjából. De tudom, hogy ezt nem nevezhetem hibának ezekben a filmekben. Egyértelműen működik. A kemény rajongók megeszik, és igazuk van, mert mindez bájos. 19 film után a Marvel nagyon jól el tudta osztani a nagy sikerű filmeket egymásba illő történetekkel.Filmkeret .. © Marvel Studios 2018

De nem tehetek róla, hogy vajon mit jelent ez az identitás nagyobb kérdései szempontjából, és hogyan kellene róluk beszélnünk. Mert, komolyan, mi vannak ezek a filmek, egyébként? Egymásba nyíló kiállítások azok a rajongók számára, akik csak a többit látták? Olyan márkanévről van szó, amely egyfajta genialis szerethetőséget kínál? Csupán tehetséges színészek kirakatai és a cselekvés előterében állnak? De még akkor is, amikor felteszem ezeket a kérdéseket, megértem, hogy ezek zavarják az egyetlen kérdést, úgy tűnik, mindenki elfelejtette feltenni… mit igazán az egyes történetek, amiket itt próbálnak elmesélni?

Jól, Végtelen háborúk a kedves és sajnálatos válasz egyaránt.

2. Veszély, Veszély!

A filmtörténelem legnagyobb crossover eseményének titulálták (szórakoztató állítás, amelyet az internet sok szép mémmel teljesített). De minden bizonnyal ez a csúcspontja minden eddigi egyetlen film minden erőfeszítésének. Mondták nekünk ezt az ad nauseam-t, mindezt egy hatalmas kritikus tömeg eléréséig. És ahogy végre figyeltem, nem tehettem róla, de folyamatosan feltettem magamnak egy bosszantó kérdést: Mi lenne, ha valaki betévedne Bosszúállók: Végtelen háború és még soha nem láttak Marvel-filmet?

Ne aggódjon, nem azt mondom, hogy a filmnek ezt kell szolgálnia. Teljesen megértem, hogy a film nem nekik szól, hanem azoknak a rajongóknak, akik már szeretik ezeket a filmeket. De ez nem őrült kérdés. Nem csak azért, mert valójában valami történik, hanem azért is, mert az a bosszantó valóságot is felfedi, hogy ezeknek a filmeknek egy egész középkategóriás rajongója van, akik valószínűleg csak a felüket látták. Tehát nem tehetek róla, hogy kíváncsi vagyok, milyen lenne az újonc tapasztalata, és ami még fontosabb, hogy mit gyűjthetnénk le arról, milyen az, ha csak beleesünk ezekbe a történetekbe.

Eszemben visszagondolok arra, hogy hány filmet használtam véletlenszerűen, miközben a televízióban szörföztem és félúton kezdtem nézni. És mielőtt DVD-k lennének, tévéshow-k lennének, csak fel kellene vennie a futás felét, mert nem volt más választás. Igen, tudom, hogy ezek a napok már régen elmúltak, de ez hihetetlenül gyakori volt. Ez nem azért működött, mert a történetek folyamatosan frissítették a nézőket, hanem azért, mert mindig az alapokat tudta összeszedni a történet módja alapján. kibontakozik. Olyan dolgok voltak, hogy ó, annak az embernek ilyen és olyan összetörése van, ezért konfliktusban van a kapcsolatuk épp most . Nincs rejtély, hogy ez miért lehetséges: valóban belemerültünk a drámai történetmesélés alapjaiba.

De nézés közben végtelen háború , nem lehet nem észrevenni, hogy a film mekkora részét egyszerűen nem érdeklik ezek az alapok; ami nem feltétlenül jelent problémát számára. Bízik a rajongók emlékezetében, és ezáltal a leggyorsabb tűzlövéssel foglalkozik, amit valaha láttam egy stúdió kínálatában. És mindez olyan gyorsan és dühösen mozog ezeknek a fenyegetések elől futó bevett karaktereinek, hogy alig van ideje gondolkodni rajta.

Megint nem próbálom azt mondani, hogy ez rossz! Csak azt akarom, hogy az emberek tudomásul vegyék, mennyire különbözik ez a normál folytatásos mesemondástól. Igen, abszolút azt mondom, hogy ez különbözik Harry Potter és Gyűrűk Ura és Csillagok háborúja , amelyek saját lendületükkel mozognak, mint foglalt történetek. Nem, ez 19 véletlenszerű, egymást átfedő film folyamatos összevonása, amelyek mindegyikének különféle rendezői vannak, jelentős felépítéssel, amely többnyire húsvéti tojás részletek és elbeszélési eltérítések formájában történt. Ez egyenesen furcsa mód a mesemondás folytatására - amely szinte 31 órás házi feladat érzését kelti.

Ezért hihetetlenül igazságtalan a filmnézőket úgy kezelni, hogy ez a furcsa felépítés néhány egyszerű sztori matematika, amelyet nem próbálnak végrehajtani. A fene, látom, hogy ezek a filmek minden este megnyílnak, és még nekem is nehezen jutott eszembe, hogy hol mindenki hagyta abba, és ki mit és miért csinált. És igen, ez valóban drámai módon áthatolhatatlanná teszi azt, aki még nem szereti ezeket a filmeket és karaktereket. De sokan szeretjük őket, és ezért úgy tűnik, hogy ez a kritika nem számít. Végtelen háborúk saját szabályai szerint játszik. Vitathatnánk ennek a szándéknak a jót vagy a rosszat, de nem tagadható, hogy ez növeli a szakadékot az alkalmi filmnézők és a kemény rajongók között, a köztük lévő esetleges ellenérzéssel együtt.

És végül Végtelen háborúk nagyon-nagyon jó a kemény rajongók számára.

Őszintén, mosolyogva néztem a film nagy részét, még az akciójelenetek alatt is. Bevallom, hogy nem mindig rajongok a Marvel pre-vis gépért, de Végtelen háborúk sok remek ütem van, amely ravaszabb, mint a szokásos eljárás (méltányos azt mondani, hogy a végtelen kövek ereje egy kicsit feltalálkozik ebben a tekintetben). De természetesen a film kézzelfogható örömei többnyire a megszokott forrásból származnak: a szimpatikus karakterek mind összejönnek, és barbárokat köpnek egymásra. Végül is bizonyos megelégedettség tapasztalható abban, hogy Dr. Strange Tony Starkot douchebag-nak hívja. Ugyanez azzal a következménnyel, hogy Chris Pratt Starlordját valóban megfélemlítette / féltékeny volt Chris Hemsworth Thorjára. Még azt is megértik, hogyan kell jó referenciában dolgozni, amikor Lil Baby Spider-Man idézi azt az igazán régi filmet, Idegenek . Igen, többnyire egy csomó okos alec-y fehér haverról van szó (ami az MCU is végül változni kezd), de kétségtelen, hogy a Marvel elég jó ebben az intelligens alec-y módszerben.

Csak Robert Downey Jr. tudja eladni ezt az egyszerű arcú állapotfrissítést arról, hogy hogyan kell üldözni egy olyan külföldit, aki ellopott egy nyakláncot egy ... varázslótól. Ő sem tudja elhinni, amit mond, de akkor is teljesen elad minket. De kérjük, vegye figyelembe, hogy ez a pillanat nem kacsint a közönség elé. Nem, ez az fényes . És alapvetően ezzel a fényességgel tologatnak minket ezek a tehetséges, elbűvölő színészek a pillanatnyi pillanatban végtelen háború . Nem túlzok, amikor azt mondom, hogy a film futási idejének 60 százaléka összejövetel, ahol a már kedvelt karakterek megfelelő vagy alkalmatlan pillanatokban jelennek meg, hogy összefogják a dolgokat. Úgy tűnik, hogy a bosszúállók mindig a megfelelő pillanatban jelennek meg az újraegyesüléshez.Chuck Zlotnick .. © Marvel Studios 2018

Ez enyhének hangozhat, de nem az. Különösen ezt figyelembe véve Végtelen háborúk végül meglepően erős ráncot vezet be az MCU-hoz: hiteles fenyegetés . Olyan régóta ugrattak minket, hogy Thanos a legnagyobb rosszindulat az összes közül, és a kezdő képkockától kezdve a Marvel halottan támasztotta alá ezt az elképzelést. Nevetségesnek tűnhet azt mondani, hogy a legitim feszültség új dolog ezekben a filmekben, de valóban az. És végül az uralkodás lazításában, Végtelen háborúk úgy viselkedik, mint minden más film a bolygón. Az MCU rajongói számára ez biztosan érzi különböző. Pusztán az esetleges halál tétjének bemutatásával képes elfordítani a közönség csavarjait, és végül mély zsigeri élményt szerezhet (amelyet néhányunk kezdettől fogva szeretett volna, mert ez a filmek előnye). És amikor állandóan feszült vagy, nevetsz és eljegyzel magad? A közönség tagja számára nem túl könnyű hátradőlni, és elgondolkodni azon, hogy mi is történik valójában a filmben és miért. Egyszerűen túl aggódik. És így nem tehet róla, hogy ezt kimondja Végtelen háborúk minden bizonnyal egy nagyszerű film érzése van. És nem azért vagyok itt, hogy megvitassam, jól érezted-e magad, vagy feszülten, miközben nézted. A probléma az, hogy ennek az elkötelezettségnek a ellenére nem tehetek róla, hogy mélyen aggasztó kérdéseim legyenek. A végső címkártya lejátszása közben ugyanis felismerhető az alapvető probléma mindezzel…

A film gyakorlatilag szélhámosság.

3. Halál és textúrák

Sokat fognak készíteni a Végtelen háborúk , és jó okkal. Belépünk a történetbe a média res hogy Thanos tönkretegye az asgardi menekült hajót. Ott van a tesseractért, a második végtelen kőért, amely nagyobb erőt ad neki. Már megverte hőseinket. Ezután megveri a Hulkot, és megöli két szeretett MCU-szereplőt, Heimdallt és Lokit, mielőtt Thort és a hajó többi részét szétszórná az űr mélyére. Ennek egyszerű drámai szándéka az, hogy ledobja a kesztyűt, és kijelenti a közönségnek: Bárkit megölünk! A tét nagyobb, mint valaha! ami egyszerűen azt jelenti, hogy a tét most már valódi.

Innentől kezdve a film egy nagyon egyszerű drámai módszertan alapján működik, ahol a következő két és fél órában többször is felvesz egy tetsző karaktert, és közvetlenül ugyanazon veszély látóterébe helyezi. Olyan, mintha felsorakoztattak volna 50 cicát, fegyvert mutattak rájuk, és még jó párat lőttek. De mindez visszavezethető a régi írásfilozófiába, hogy megöli kedvesét, igaz? Így hoz létre tétet és ilyesmit! Nos, minden bizonnyal hatékony. De felveti azt a kérdést, hogy mi a történet célja a közönség feszültségének kialakításán túl. Mert drámai kontextusban a tét célja valójában sokkal bonyolultabb, mint pusztán a fenyegető halál fenyegetése.

Mivel az igazság az, hogy az elbeszélésen belül a halál gyakran olcsó és könnyű. Mármint láttál minden más akciófilmet. A gyilkosság katarzis. Rengeteg test halmozódik fel, és senkit nem érdekel. Még az elhunyt családtagokat is használják motivációként olyan gyakran, hogy van egy trópusi neve hűtőszekrényes tölteléknek. És még sok kasszasikerű film is meggondolatlansággal dobja el, amely nem tűnik túl nagy törődésnek vagy megértésnek arra, hogy mit jelent a halál a való életben. Mindig a jelenetre gondolok Star Trek a sötétségbe ahol Kahn meggyilkolja Carol Marcus apját közvetlenül előtte, szó szerint összezúzva a fejét. Komor! Sikít! Borzalmas! Az egyetlen probléma az, hogy szó szerint semmit sem tudok az apa-lánya kapcsolatukról abban a pillanatban, és akkor ennek a gyilkosságnak 1) nincs észrevehető hatása a szereplőkre, és 2) szó szerint soha többé nem hivatkoznak rá. Ezek a dolgok lényegében trükkök a pillanatnyi befolyásoláshoz, és abszolút olcsóbbá teszik maga a halál fogalmát.

Persze ettől izgulhatunk, félhetünk és érzelmünk lehet - de az egyszerű igazság az, hogy a halál csak akkor számít, ha számít a szereplőknek. És ami még fontosabb, amikor ez a halál valamiféle hatást gyakorol a karakterre és a történetre. Ban ben Amerika kapitány: Az első bosszúálló , emlékezhet arra a tiszta képre, hogy Bucky Barnes leesik arról a vonatról, de valójában Erksine professzor halála érintett jobban. Nem csak Tucci nagyszerű teljesítménye és a jelenet érzelme miatt, hanem azért is, mert az azonnali történeti hatással volt a következő eseményekre. És amikor az életért küzd, emlékszem, hogy Cap mellkasára mutatott, és kiemelte annak a pontos üzenetét, hogy emlékezzen arra a személyre, aki valóban bent van. Hatalmas, visszhangzó dolgok, amelyek rávilágítanak arra, hogy a mozi halál nem annyira a veszélyről, sem a bosszantásról szól, hanem a veszteség érzéséről és a nyomában kialakuló gyászról (akárcsak az élet). Coulson halála olyan jól működik az elsőben Bosszúállók film-nem csak azért, mert meglepő, és egy kis karakter ellen szól, amelyet nem tudtunk nem szeretni, hanem azért, mert végül az a felhívó felhívás, hogy a szereplők megváltoztassák viselkedésüket, félretegyék a különbségeket és segítsenek egymásnak. Mint minden történet, ez az ok, a következmény és a következmény közötti kölcsönhatás is.

Tehát nem véletlen, hogy számomra, az egyik leghatásosabb jelenet végtelen háború ahol Thor végül el akarja fojtani gyászos kiáltásait Rocket felé, aki éppen úgy történik, hogy az egyik legkevésbé empatikus hős az MCU-ban. A PTSD-nek mindenféle kis jelzője létezik, és hogy Thor még mindig döbbenten látszik, amikor az összes elveszett listáját csörgeti. De akkor sem lehet nem észrevenni, hogyan beszél arról, hogy Loki halálát mostanában annyiszor látta, még abban sem biztos, de úgy érzi, igaz lehet. De az igazi probléma nem a farkast kiáltó fiú, ennek a dinamikának a természete, hanem az, hogy a film nyitása teljes szívvel szembeszáll-e a Thor: Ragnorok , amely folytatja Asgard népét, nem helyét és a menekült-történet erejét. És most mindannyian meghaltak. Nem az a tény, hogy meghaltak. Az a tény, hogy az elbeszélés így gurul rajta, nem igazán fontos dolog, amit tudomásul kell venni. Megint az volt az egész utolsó film szó szerinti pontja és most éppen úgy gőzölgött, mint Carole Marcus apja. Szó szerint soha többé nem hivatkoznak rá. A halál, mind a veszély, mind a költség szempontjából nem mondható el és nem feltételezhető. Mindig dramatizálni kell, hogy hatása legyen.

Ami a végére vezet ...

A második Thanos csettintett az ujjaival, a hajam szélén állt. A francba fogják csinálni! Ahogy Bucky porba esett, rémülten ültem át, és tanúja voltam annak, ami a filmtörténelem legmerészebb döntése lehet: megölni az MCU felét. Az az ötlet, hogy valami oly abszurdul gömbölyded dolgot kell csinálni, mint ez a félszeg támadások után, valóban megerősítené azokat a komor és szörnyű következményeket, amelyeket a 10 éves egotikus hit meghozhat. Az ötlet könnyen felbukkan, elveszi a legkedveltebb karaktereket, és megalapozza a jövő színterét. A négy fő közül melyik fog menni? Tony? Sapka? Thor? Hulk? Bárki lehet! És akkor ... elvitték a Fekete Párducot, és pontosan rájöttél, hogy mik ők igazán csinál ... azonnal elfintorodtam.

Ez az a helyzet, ahol ezek a filmek felhatalmazzák az összekapcsolt kapcsolatokat, visszatérnek a fenekükbe. Mert már tudjuk, hogy a Fekete Párduc, csakúgy, mint a kis Pókember babát és még sokan mások, visszatérnek saját filmjeikhez. Fekete Párduc, élsz?Filmkeret / Marvel Studios

És ez, elbeszélésszerűen szólva, csak egy taktika volt, amelynek célja a fő hőseink kötelekre helyezése, mielőtt megtalálnák a módját, hogy visszahozzák minden új fiatal barátjukat. Egyszerűen nincs megkerülhető ez a következtetés, semmiképpen sem vehetek bele abba a hitbe, hogy ezt fogják tenni. És miért nem tudnák lehúzni? Ha csak egy mágikus kesztyű kell ahhoz, hogy megvalósuljon, akkor ugyanaz az ujjcsattanás ugyanolyan károkat képes feloldani, mint ahogy azt a szó szoros értelmében néhány pillanattal azelőtt láttuk a Vision halálával. Persze, tudok tippelni, hogy áldozatok lesznek az úton, de ezek visszatérnek, ami az egész jelenetet a kognitív disszonancia furcsa gyakorlatává változtatja. Érzem, hogy Peter Parker minden érzelmét elnyomja Tony karjaiban, tele a világ minden szomorúságával, de mindeközben tudom, hogy ez csak ideiglenes ... miközben még én is sírtam volna, ha ezt a két szerepet megfordítják. Ami eljutott a lényegig ...

Végtelen háborúk pontosan helyesen választ, pontosan rosszul.

Ha meg akarod ölni az univerzum lakosságának felét, akkor öld meg őket. Jelenleg ezek a harmadlagos szereplők meghaltak, de drámai szempontból éppenséggel éppen elrabolták őket. De mire számíthattam még? Ezek a filmek mindig a következmények textúrájáról szóltak, anélkül, hogy valódi elkötelezettséget vállaltak volna irántuk. Tehát most az első fázis hőseinek együtt kell gyűlniük, vagy el kell menniük a negyedik fázis hősökért, és talán fel kell áldozniuk magukat, bla bla bla. Mindig ígéretek és halasztás voltak. Ami azt jelenti, hogy az MCU végső soron meghazudtolta e filmek legnagyobb reményét: az egyedi filmközeg felhasználásával teljes történeteket mesélhet el, tele nagy, merész, tartós választásokkal oly módon, amely lehetetlenné vált a képregények ciklikus puffanásában. . És ekkor üt meg. Az egyszerű, kézenfekvő válasz arra, hogy mi az MCU. Mert ezek biztosan nem filmek. És minden érv ellenére ezek sem biztosan a televíziózás évada…

Végül csak képregények lettek.

Tíz év páratlan siker után sikerült a kritikus tömeg ugyanazokat a problémáit örökölniük, amelyek ezt az ipart sújtják. Végtelen ciklusok. Összezavaró idővonalak. Folytonossági kérdések. Alapvető puffadás. A halál bűnei. Ez nem a végtelen háború; ez a végtelen hurok. Az MCU-nak pedig lehetősége volt mindezt elkerülni. Páratlan sikerének köszönhetően azonban a képregényekkel azonos problémákat vettek fel. De a félelem így szokott működni. Nem billeghet azzal a gondolattal, hogy milliárdokat és milliárdokat nyerjen. Ehhez akaraterőre van szükség, és hiszünk a hurok üzenetében (mint Nolan, aki elkészítette trilógiáját és kijutott). És ott van, és valójában a képregények tanulságaival együtt is újból megtalálja a választ a problémára. Neked kell eltávolítani ezeket a terheket, és egyszerűen arra koncentrálnak, hogy egy benne foglalt, értelmes történetet meséljenek el. És itt kerülünk bele a valódi problémámba sok ilyen filmnél, és különösen ebben a filmben…

végtelen háború valójában egyáltalán nem szól semmiről.

4. Filozófia vs. Pszichológia

A teljes frekvenciaváltó legfrusztrálóbb pillanata a késői, sarkalatos pillanatban következik be Bosszúállók: Ultron Kora . A film egészen addig a pontig tiszta történetet mesél el Tony Stark hubrisáról: hogyan viselkedett félelméből, hogy kitaláljon egy szuper védő A.I. robot entitás dolog, amely szélhámos lett és egész életében pusztítást kezdett. Világos tanulság arról, hogy a félelem miként szül több erőszakot. De akkor a probléma kétszeresére nő. 1) Tony tulajdonképpen nem veszít semmit, és nem szenved nagy költségeket, főleg, hogy Jarvis valójában nem halott, de hamarosan újjáéled a csaló halál pillanatában. És problematikusabban: 2) Tony módja, hogy végső soron megtanulja megoldani ezt a hubrist, a szó szoros értelmében ugyanaz a pontos dolog és tedd A.I. egy másik robotba. Bosszústársai szó szerint sikítanak rá, rámutatva erre a hibára, és Tony csak visszakiabálni tud, bízz bennem ezúttal! mert szó szerint ez az egyetlen érv. Nincs más kiemelhető pont. Csak makacsul csinálja megint ... és működik. A látás bejön a képbe, Jarvis helyreáll, bizonyítja, hogy jó haver, és nem számít, milyen gyönyörű fényt adnak rá, hogy megtanuljanak megbízni benne (és a film legjobb pillanata, amikor alkalmi módon felveszi Thor kalapácsát) csak egy figyelemelterelés. Ami visszatér e filmek elkerülhetetlen problémájához: Tony nem tanult semmit. Ennél is fontosabb, hogy valóban csak megduplázta az agyát, és ez megtérült. És ha még nem vetted észre, ez a viselkedés a rohadt idő alatt elkezdődött az MCU-ban, ami elhozott minket a varázslat, feszültség és fényesség pusztító felismeréséhez:

Senki sem változik, és az órák sem számítanak.

Tavaly az emberek azt hitték, meglepően kemény vagyok Pókember: Hazatérés , de a kérdés lényegéhez akkor jutottam, amikor írtam. Mikor [Peter] pszichológiailag tanulta meg ezt a leckét a drámai cselekvés szempontjából? Még Peter pillanata, amikor a vízben visszatükröződő pillantást vetette rá, és hogy ő semmi sem volt az öltöny nélkül, eredetileg megjegyzés volt jelleméről és vakmerő filozófiájáról. De ahelyett, hogy ezt megérintené, inkább egy filozófia nélküli filozófiai mantrának használják, amely lehetővé teszi számára, hogy most már csak azért is fel tudja tolni a sziklákat, mert nagyon keményen nyomja. Minden bizonnyal diadalmasnak tűnik, különösen azért, mert csak gyengének láttuk, de valójában nincs értelme az általános lecke, téma vagy filozófia szempontjából.

Ismét a karakter íve szintjén ez csak az MCU affinitásáról szól a változás textúrájához képest, szemben a tényleges változás ijesztőségével. Mindez azt eredményezi, hogy valami nagy dolognak tűnik ebben a pillanatban, de valójában nincs hatása semmire, különösen a befejezésekre. Például ez a film hatalmas mennyiségű Peter-t szeretne, aki korábban barátságos Pókember szomszédságában akar maradni Végtelen háborúk egy idegen bolygóra taszítja, hogy harcoljon egy sráccal, aki szó szerint meg tudja verni a Hulkot. Persze, Peter Parker megpróbál valamiféle védekezést folytatni arról, hogy nincs szomszédság, de aztán a film ráakasztja a kalapját, hogy szó szerint nincs értelme. Itt egyikük sem tanult tényleges tanulságot (ami még rosszabb, ha szó szerint bármely pillanatban Dr. Strange haza portálozhatta a biztonság kedvéért). A dolgoknak egyszerűen előrelépniük kell, mert itt az ideje, hogy haladjanak az MCU-gépen belül, és ezeket a témákat pusztán holtversenyekké tegyék a kötelező érvényűek elérésére. Tehát Tony Bosszúállóként lovaggá teszi. Vicces pillanat, de csak azért létezik, mert az alternatíva az, hogy a Pókember nincs benne a filmben, ami annyira cinikus narratív választás, amennyire csak gondolni tudok. Tom Holland pókemberként.Filmkeret / Marvel Studios

De ez a filmek kurzusának teljesen par. Ismételten senki sem változik igazán, és az órák sem számítanak. Az emberek vasaltak rám, amikor erre rámutattam Amerika kapitány: polgárháború alapvetően egy félszeg visszavonási gesztussal végződik, és azzal érveltek, ne aggódjon, ennek óriási következménye lesz végtelen háború ! Tudtam, hogy nem lesz, mert ismerem ezeket a filmeket. És igen, az egyetlen következmény egy kis kínos pillanatnak felelt meg, amikor Tony nem akart telefonálni, így valaki más tette. Szó szerint ennyi . Még Rhody sérülése sem jelent semmit, mert még mindig varázslatos robotlábakon jár és továbbra is War Machine. És milyen drámai következményei voltak annak, ha Hulk elhagyta a Fekete Özvegyet a végén Ultron ? Nos, ebben a filmben öt másodpercig kínosan bámulják egymást, aztán soha többé nem hivatkoznak rá.

Bármikor, amikor rámutatok erre a dologra, az emberek felkiáltanak, ezzel foglalkoznak a következőben! A következő! És ha még egyszer hallanom kell ezekről az átkozott filmekről, elveszítem az eszemet. Mert nem vitatkozom a válaszokért, vagy bármi másért. Azt állítom, hogy a filmeket még mindig feltétlenül meg kell alkotni jelentése és változása egyetlen elbeszélésen belül. Egy elbeszélés, amelyet dramatizálni kell. Mert mi történik, ha ezt elhalasztja? Csak egy elcsalt játékot játszol, amely örökké tart, ha azt feltételezed, hogy a következő foglalkozik vele. És sajnálom, de a hamisított játék megnyerésének egyetlen módja az, ha rájön, hogy megvannak, és abbahagyja a játékot. A karakterek (kivéve néhányat) teljesen statikussá váltak. És ott ismeri fel a filmek egyik csúnya képmutatását ...

A tetszetős jellemzés kidolgozásában olyan őrülten nagyszerű filmek esetében olyan rosszul lettek a karakterek írásának legfontosabb elemében: az értelmes ívekben és a pszichológiában.

Ami az egyik központi problémához vezet végtelen háború : ez Thanos ábrázolása. Érdemes megjegyezni, hogy ő tulajdonképpen a történet mozgatórugója ... ami klassz! Nincs semmi baj azzal, hogy a gazember a pilótaülésben van, és ez a legtöbb film esetében igaz, itt ez csak egy kicsit egyértelműbb. Sőt, valójában nagyon tetszik, amit Brolin csinál vele. Súlyt, gravitákat és meglepő érzelmeket hoz előadásába. És mivel a karakter valóban megengedett veszélyesnek lenni, ez automatikusan Thanost lő a ranglétrán, hogy e sorozat maroknyi szilárd gazemberévé váljon. De alatta az a nem kis probléma, hogy karakterének semmi értelme nincs.

De hogy lehet ez? Pontosan elmagyarázza, amiben hisz!

Igen, az egész gazember elmagyarázza filozófiájukat, trópusukat. Thanos mindent elmond nekünk arról, hogy hisz az egyensúlyban, és arról, hogy ez az egyetlen módja annak, hogy megmentse az univerzumot az erőforrások kimerülésétől és az önoltástól. Természetesen egy hűhó filozófia, amely valójában nem jelent semmit, és amelyhez senki nem igazán kapcsolódik pszichológiai szinten. Heck, Királyok már lerántotta a leplet arról a pszichológiáról, hogy megmutassa, ez nem más, mint egy vékony burkolatú hit, amely igazolja a meztelen önfenntartást. Ami a jellemzés pontos igazságát emeli ki: soha nem a filozófiáról, hanem a pszichológiáról van szó. A Marvel első fázisa annyira sikeres volt, mert megértette, mennyire számít a pszichológia a főszereplőkkel. Megoldotta Tony Stark hibridjét és meggyőződését, hogy tettei hatással lehetnek más emberekre, és hogyan változtatják meg a következmények. Megmutatta, honnan származik Cap teljes hajlandósága másokat maga elé állítani. Feltárta Banner depressziós félelmét, hogy tettei hatással lehetnek másokra. És senki nem ment át nagyobb pszichológiai változáson, mint a jó ole ’Thor (ahogy azóta senki sem fejlődött jobban). Ezek valódi emberek valós dolgokon mentek keresztül, amelyekhez az emberek viszonyulhatnak. És most Thanosszal azt az ötletet kapjuk, amelyet érzelmileg érint dolgok által ... de nincs alatta kifejezett pszichológia.

Sehol sem mutatkozik ez annyira nyilvánvalóan, mint Gamorával való kapcsolatában. Tudom, hogy Thanos szereti a lányát, mert ezt mondja nekünk. Igazából fogalmam sincs, miért teszi. És Gamora sem. Teljes meglepetést jelent számára. De természetesen meglepetés. Nincs drámai módon kifejezett oka annak. Láttuk őket kölcsönhatásban, de kapcsolatuknak nincsenek valódi sajátosságai. Nincs köztük pszichológia. Nincs történet. Csak kifejezte érzéseit arról, hogyan remél tőle jobbat, és hogy a nő mindig utálja. Még a visszapillantó jelenetükben is feltehetően azért veszi fel, mert a lány feláll és kérdést tesz fel neki, de valójában nem játszik semmit a pszichológián belül. A jelenet, minden mással együtt, példa arra, hogy az írók megpróbálnak affektációt tervezni, de nem történetet. Ennek eredményeként nem mindegy, hogy Brolin és Saldana milyen jól viselkedik, ez csak az együttérzésünket keltheti, nem az empátiát. Josh Brolin Thanos szerepében Bosszúállók: Végtelen háború. Chuck Zlotnick / Marvel Studios

Tehát megértjük, hogy Thanos hogyan érez bennünket: félve és fenyegetve, de valóban nem értjük, mi okozza őt neki . Tudom, hogy gyorsan visszapillantunk a Titan dicsőségére és arra, hogy mindez elmúlt most, de ez nem tehet róla, de annyira átkozottul tökéletesnek érzi magát. És éles ellenpontként hasonlítsa össze őt azzal, ami miatt Erik Killmonger az MCU legvonzóbb gazemberévé vált. Nemcsak pontosan megértjük, ki ez a személy, hanem miért ő, és hogyan viszonyul közvetlenül olyan sok ember élményéhez, akik a szuperhősség szerencsés dicsőségén kívül maradtak. Ez mind pszichológia és hatás volt. A fene egy film, amely szó szerint ábrázolja belső gyermekét, és hogy ez hogyan befolyásolja a viselkedését. És mindez tematikusan gazdag, mélyen értelmes dolgokba borul, amelyek végül teljesen dramatizálódnak. Ez a fajta karaktermunka, amelyet koherensen dolgoznak bele a történetbe és a konfliktusokba, ami kritikus egy ilyen film számára.

Gondoljon vissza az MCU legrosszabb gazemberére, valószínűleg Malekithre Thor: A sötét világ . Ennek nyilvánvaló okai vannak abban, hogy ő csak egy statikus furat, valódi emberi kifejezés nélkül a történetben, de érdemes megjegyezni, hogy valóban kap egy értelmes alaplélektant. Népe a világ megszületése előtt élt a világban, majd kitelepítették őket, száműzték őket egy börtönvilágba, és most visszatértek, hogy elvegyék a sajátjukat. Ennek van értelme, mert mindezt szó szerint elmondják nekünk. De nem érdekel, mert soha nem látjuk dramatizáltan. Soha nem látjuk veszteségérzetét, érzelmét vagy sok mindenét. Soha nem kapjuk meg azokat a sajátosságokat, amelyek kísértenek, és azt, hogy mindez hogyan kapcsolódik az egész történethez. Itt nincs pszichológia, mint történet.

És ez nem segíthet abban, hogy a tényleges képregényekből gondolkodjak Thanos történetén, amely karakter szempontjából sokkal meggyőzőbb. Egy olyan betegség átkában, amely más megjelenést kölcsönöz neki, nagy bántalmazást szenved az anyjától, olyannyira, hogy a lány látásra meg akarja ölni. De ahelyett, hogy ennek azonnali hatása lenne, Thanos gyermekkorát azzal tölti, hogy megfutamodik, szeretetre vágyik, igyekszik kedvében járni, mint a legtöbb gyerek. Lényegében szerelemre vágyó pacifista gyerek lesz, aki úgy gondolja, hogy ez elhozza számára azt, amit a szíve szeretne. De mire felnő, a bántalmazás és az elhanyagolás fájdalmának tudata megvalósul. És így a nihilizmus felé fordul, hogy megbirkózzon. És hogy tovább megbirkózzon, beleszeret a halálba. De a halál nem puszta fogalom ebben a világban, látja. Ez valójában egy isten által megszemélyesített kozmikus entitás. És olyan kétségbeesetten próbál neki tetszeni, hogy egyre többet és többet öl meg, mindezt a nevén.

Igen, ez nagy időre visszhangzó pszichológia. És nem kellene messzire keresned a híreket, hogy lássuk, hogyan lehet ez a nőgyűlölet kommentárjába, valamint azokba a hátborzongató és birtokló dolgokba, amelyeket a férfiak a nők és a szeretet nevében tesznek, mindezt azért, hogy megszerezzék, amivel érzik magukat. Mélyen erőteljes lehet és visszhangot okozhat a mai világban. De miért ne menne vele? Túl hokey ahhoz, hogy szerelmes legyen egy istenbe? Egy történetben, amely már tele van istenekkel? A komor igazság az, hogy biztonságosabb, ha vakon elkötelezzük magunkat egy homályos filozófia mellett (amelyet valójában senki sem hisz a való életben), és néhány szép textúrájú jelenetet felvázolunk, amelyekből úgy tűnik, mintha valami mélyebb lenne, bár valójában nincs t. És így a támaszpontja végtelen háború és az univerzum összes fájdalma abban a tényben nyugszik, hogy néhány értelmetlen haver szereti a kiegyensúlyozott tőröket ... csak nem szabad gondolkodni rajta.

Talán kevésbé számít, ha valami szó szerint bárki mással folyik. Igen, megértem, hogy a film eseményein belül a karaktereket szomorúvá és dühössé teszik, különös tekintettel a Starlordra. De a történethez a legközelebb Thor egyik jelenete fejezi ki a veszteség érzését, de erre nincs idő, elmegy építenie egy istenfegyvert! Eközben a Banner nem tud kibontakozni olyan okok miatt, amelyeket még nem értünk. Tony némi szóbeszédet ad ki egy esküvőről, mielőtt a bajba rohan, és erre alig lehet hivatkozni. Cap pedig, a franchise szíve és lelke, szó szerint nem csinál mást, csak megjelenik. De értem: mindenki túl elfoglalt, hogy rohangáljon és megpróbáljon meghalni. És ennyi felépítés után valóban félelmetes és zsigeri élmény. És még azt is teljesen megértem, hogy ha hunyorog, kipróbálhat egy kis szájbarágást arról, hogy a film valójában arról szól, hogy nem kereskedik életeket és adnak kétségbeesést (pontosan ezt teszi Thanos is). De nem tehetek róla, de nem érdekel, hogy a történet milyen keveset kerül előtérbe a dramatizált szövegben, olyannyira, hogy úgy érzi, semmiről sem szól. Ezen a felismerésen belül a szemiotika mélyen visszavonhatatlan problémájához jutunk ...

Valami mindig jelent valamit.

5. Prometheus nyer

Ezek a filmek zseniálisak lehetnek. Ugye tudod?

Miután néztem Fekete párduc, Jó 12 órán keresztül szenvedélyesen kezdek írni, mert az agyam nem tudta abbahagyni a beszélgetéshez szükséges dolgokat. Nem csak a figyelemre méltó társadalmi pillanat miatt látszott, hogy a film létezése megteremti. Nem csak azért, mert zökkenőmentesen illeszti a karakteríveket koherens drámába. Már csak azért sem, mert a pimasz merészség volt ahhoz, hogy hőse tévedjen. De mivel a film szinte minden pillanatban volt valami a fejében . Közvetlen társadalmi és pszichológiai kommentárok szövődnek minden apró történetbe és tervezési részletbe, legyen szó a fekete kultúra bitorlásáról, a faji kereszteződéseken belüli osztályról vagy az erőszak társadalomra gyakorolt ​​hatásáról. Végül pedig mindet mélyen erőteljes, koherens, egyes számot tartalmazó kijelentéssé formálja. Az emberek padlón voltak. És ez az oka annak, hogy a közönségemben a legnagyobb jókedv akkor vált be, amikor a Wakanda szó felbukkant a képernyőn. Ez bizonyítja mindazt, ami ezekből a filmekből lehet. De a Marvel futása az utóbbi időben ugyanolyan tematikus erőt mutatott be. Ragnorok Thor tényleges késői időszaki növekedését mutatta, és a gyarmatosító szellemekről szóló rezonáns üzenetben lopakodik. Amint Őrzők 2 méltósággal bír egy koherens kibővített metafora létrehozására az apákról-talált, visszaélésszerű vagy más módon. Mindhárom ilyen film bizonyítja, hogy a Marvel-filmek többek lehetnek, mint az a zsigeri érzés, amelyet kiváltanak. Van hely ennyi karakter számára és témavezérelt történet?Chuck Zlotnick .. © Marvel Studios 2018

És ezért végtelen háború nem tehet róla, hogy visszalépésnek érzi magát, amikor az MCU-ban a történetmesélés alakul. Megértem, ha esetleg egy kicsit védekezőnek érzi magát emiatt. Különösen tekintve, hogy ez az első feszült film a kánonban. Még kedved támadhat vitatkozni Túl sok lenne beleférni egy ilyen témavezérelt történetbe! Túl sok a karakter! Nos, az első Bosszúállók szánt időt arra, hogy jól csinálja, de nem számít: ez mindig az együttes filmek kihívása. Jelentést hoz létre a rendszer nettó hatásaiból. A vezeték 100 karakterrel nem zsonglőrködik, mert pusztán jó ebben, hanem azért, mert elkötelezett amellett, hogy egy koherens szociológiai kommentárral egészítsék ki, amely egy történetet mesél el a város működéséről. Igazságtalan összehasonlítani ezeket a filmeket valószínűleg minden idők legnagyobb show-jával? Természetesen. De nem a minőséget hasonlítom, hanem a cél iránti hajlandóságot is, ugyanúgy Fekete párduc tette. Ezért amikor átnézem ezt a 19 történetet, ismét megkérdezem: mi az az egyetlen történet, amit elmesélnek?

Miről szólnak valójában ezek a filmek?

Ami az MCU egyetlen valódi bűnéhez vezet, ami az a jelentés A film összes pontjainak kombinációjából származik, és azt, hogy miként kell működniük a reteszelő, műváltoztató örökkévalóságban. Nem, ez nem olyan lusta, mint néhány antikapitalista megfogalmazta, hogyan akarnak folyamatosan milliárdokat és milliárdokat keresni (bár érdemes megemlíteni). Így jönnek össze mindezek a dolgok, hogy egy bizonyos szörnyű tematikus állítást hozzanak létre a történetben a hősi és emberi állapotról.

Ha visszatekint a görög mítoszra és annak szuperhősökkel való kezelésére, mind saját isteneikkel, félisteneikkel és titánjaikkal együtt, akkor rájön, hogy a történetek közül sok csak mesék; erkölcsi mesék a hubris, a fájdalom és a szenvedés tanulságaival. Példabeszédek, amelyek célja, hogy tájékoztassanak minket a saját emberi hiányosságainkról. Ismered a történeteket, Icarus túl közel repül a naphoz; Achilles és az a bosszantó sarok. De akire mindig gondolok, az a Prometheus-mítosz, amelyben a főszereplő tüzet lop az istenektől, hogy hatalmat adjon az embernek. Nincs más mítosz, amely ennyire megragadná a szuperhősök történetét. Hogy messze felülmúlhatatlan hatalmat kapjon, és az istenekkel egyenrangúvá tegyen minket? A görög mítoszok mindig a hatalom metaforái. És a lényeg az, hogy Prometheust természetesen büntetik ezért az akcióért, és elég grizzly módon. De vegye figyelembe, hogy a görög mítoszban az istenek nem annyira a tekintély, hanem maga a sors megkérdőjelezéséről szólnak. Különösen abban, hogy mi történik, amikor megpróbálja megcsalni a halált. Pontosan ezért A vezeték annyi futásteljesítményt kapott a görög dráma szerkezetének felhasználásából. Összehasonlította modern intézményeink nehézkes bürokratikus jellegét a sorsok megkérdőjelezésével, amelynek következményei megmutatják tehetetlenségünket és azt, hogy megtanulunk emberi módon megbirkózni. Mint minden történet, ez is a hibáinkról és kudarcainkról szólt.

De a modern szuperhősös filmek teljesen más elképzelésekkel járnak a fejükben, főleg azért, mert a felhatalmazás fantáziájáról szólnak. Ellopottál az istenektől tüzet, és most a legmerészebb fantáziádon felüli dolgokat is megtehetsz! Hát nem olyan klassz!?! Ez egy része annak, hogy a nagy erővel történő üzenetküldésnek miért kell a nagy felelősségnek számítania, mint valaha. Ahogyan a következményeknek és a növekedésnek is számítania kell. Amitől csak összerándulok, amikor arról van szó, hogy az MCU-filmek milyen őrülten felelőtlenek lettek, ha ezekről a frontokról van szó. Ez nem a halál és a tét hiánya, hanem a következmények és a mélység hiánya. Mert ha mindig makacsul előre tud nyomulni, és csak kiabál, bízzon bennem ezúttal! Ha mindig képes visszavonni. Ha soha, soha nem szenvedhetsz igazán, és nem is tölthetsz időt annak vizsgálatával, akkor hazudsz az ellopott tűz következményeiről. És ez az oka annak, hogy a legjobb szuperhős-történetek mindig a költségekkel kapcsolatosak. Arról szólnak, hogy valóban nehéz helyesen cselekedni; nem az, hogy milyen nehéz valakit legyőzni.

Tehát amikor Thanosra, az MCU saját, mitikus őrült Titanjára tekintek, nem tehetek róla, de rájövök, hogy a Marvel hátrafelé kapott. Mert Thanos az az isten, akivel a Bosszúállóknak meg kell küzdeniük. De ehelyett előrelépnek a halottak feltámasztására. És hányszor volt már halálunk a feltámadás előtt ezekben a filmekben? Sapka. Thor. Bucky, Loki, Jarvis, Pepper, T’Challa. A lista végtelen. És éppen a legnagyobb pillanatban, ott, ahol a következmény pillanatának minden eddiginél fontosabbnak kell lennie ...

Az MCU ismét a halál megcsalásáról szól.

Mert átkozott az istenek! Átkozott szenvedés! Átkozott költség! Szuperhős vagyok, rohadtul! Bájos vagyok, és olyan emberek, mint én, és nem akarják látni, hogy elmegyek! És nem tudom elgondolkodni azon, hogy ennek a hozzáállásnak mennyire hiányzik az állandósága-nemcsak a képregényeknek és az MCU-nak, hanem nekünk is. Arra gondolok, hogy hány ember nem tudja kezelni az alapvető drámai stresszt végtelen háború és veszélyben látva hőseinket. Aggódom amiatt, hogy Walt Disney eredeti szellemiségének minden régi tanulsága, valamint a veszteség és következmény megértésének hangsúlyozása segíthet-e felkészülni arra, hogy szembenézzünk az átélt fájdalommal. Mert sok történetet arra terveztek, hogy megtanítson minket a szomorúság hihetetlen gyógyító és emberi erejére. De ehelyett van egy tagadásunk története. A hősökről, akik foggal-körömmel harcoltak ellene minden lépésnél. Olyan, mintha újraírnám Bambi történetét, hogy a karakter pokol tüzébe kerüljön, hogy visszavonja magát a halált. És ha elengedjük magunkat a veszteség érzésén végtelen háború , egy film, amely látszólag sokat foglalkozik a költségekkel és a következményekkel, látni fogjuk a nagyobb metaforát arról, ami ez…

Mi lenne, ha Prométheusz tüzet lopna, és büntetés helyett visszavágna és megölné magukat az isteneket? Mi lenne, ha az út során levont tanulságok nem számítanának? Mi lenne, ha Hubrist megjutalmaznák? Mi lenne, ha visszacsattanhatnánk az ujjainkat, amikor Isten nekünk csapja az ujjaikat? Mi lenne, ha sikerülne úgy elérnünk, hogy remekül tudtuk legyőzni a sorsot, és örökké sokkal félelmetesebbek lehettünk, sok költség nélkül? Képzelem, elmondja, hogy a következőben foglalkoznak vele! De nem fogják. Tudjuk, hogy nem fogják. Nem csak azért, amit valamilyen szakmában meghirdettek, hanem egyszerűen azért, mert túl sok a tét azok számára, akiket elrendelnek az örökkévalóság keresésére. Ezzel a filmmel pedig megvan az a képességük, hogy a szemedbe nézzenek, és úgy tesznek, mintha tényleg végre másképp csinálnák. De ez a legrosszabb fajta hazugság.

És nem tudok semmi kevésbé hősiesre gondolni.

< 3 HULK