Egy hónapos téli szünetéből visszatérve a Metropolitan Opera pár olasz remekművet kínált a közönségnek olyan produkciókban, amelyek nem is lettek volna másabbak. Mariusz Treliński sivár című művének premierje, frissítve A sors ereje Ezt két nappal később követte a cég 218. kiadása Franco Zeffirelli gazdagon hagyományos Turandot . Mindegyik a legjobban mutatta a Met-et, mind a szemet, mind a fület gyönyörködtetve.
Zöldek Kényszerítés 2006 óta nem látták a Met-ben, ami sokkal hosszabb távollét, mint az eredetileg tervezték. A vitatott Calixto Bieito 2017 végére bejelentett produkcióját ismeretlen okok miatt hirtelen törölték. A cég ezúttal Trelińskihez, az ügyéért felelős lengyel igazgatóhoz fordult Iolanta/Kékszakállú kastély duplaszámlás és Trisztán és Izolda amely megnyitotta a 2016-17-es szezont. Abban a reményben, hogy egységesítheti Piave szerteágazóságát Kényszerítés librettó, egyre kaotikusabb világot varázsolt, amelyben megbízói tehetetlenül az erőszakba és a halálba zuhannak.
A nyitány színpadra állítása már elvárhatóvá vált rendező produkciók, és Treliński alkotása szokatlanul hasznosnak bizonyult az opera fellépése során. Mielőtt elkezdődik a zene Leonora, Kényszerítés' hősnője, dühödten dohányozva kilép apja Calatrava szállodájából. Ahogy visszatér a szállodába, megszólal a zene, és Boris Kudliċka hiperrealisztikus díszlete pörögni kezd, miközben szemtanúi lehetünk a születésnapi partijára való készülődésnek, valamint az aznap estére tervezett szökésének titkos szeretőjével, Alvaróval. Miután az apja meglepte őket, Alvaro eldobja a pisztolyát, tiszteletben tartva az idősebb férfit, aki véletlenül megölte őt. Calatrava elhaló leheletével átkozza a szerelmeseket, Leonorát és Alvarót menekülésre készteti. Bátyja, Carlo bosszút esküszik mindkettőjükön, és az opera hátralévő részét a levadászással tölti.
Treliński napjainkba hozza az akciót egy meg nem határozott helyen, ahol Calatrava halála miatt háború tör ki. Leonora egy tiltott, barátságtalan kolostorban keres menedéket, miközben Alvaro, aki azt hiszi, hogy meghalt, csatlakozik a harchoz, és a csatatéren összebarátkozik Carlóval, mivel kezdetben egyikük sem tudja a másik valódi kilétét. A háború sújtotta metróállomáson a kimerült trió végül sorsára jut: Alvaro megöli Carlót, aki utolsó leheletével lesújt Leonóra.
Bár Bartek Macias hadakozó helikopterekről készült vetítései keveset tesznek hozzá, Kudliċka szinte folyamatosan forgó színpada élénken érzékelteti azt a kérlelhetetlen lefelé tartó spirált, amely csapdába ejti Leonorát, Alvarót és Carlót. Verdi és Piave olyan másodlagos szereplők bevonásával próbált megvilágosítani sötét meséjét, mint Preziosilla, Trabuco és Melitone, de Trelińka disztópikus világában inkább baljósnak, mint komikusnak tűnnek.
A Met szereplőgárdája belevetette magát Kényszerítés feltűnő drámai elkötelezettséggel és a teli torokból álló Verdi-énekléssel. Bár mindegyik ragyogott az áriájában, Alvaro és Carlo három poklot emelő duettje Brian Jagde és Igor Golovatenko felvillanyozó erejét hozta ki. Carlo bizonyára az egyik könyörtelenül együgyű karakter az operaházban, de egy gyötrő Golovatenko már-már szimpatikussá tette a bosszúvágyat, Jagde pedig megmutatta nekünk, hogy Alvaro gyors indulata tönkretette a reményét, hogy megússza a szerepét a Calatrava családi tragédiában.
Treliński egy basszusgitárt adott Leonora apjaként és Guardiano atyaként; kettős szerepében Soloman Howard töménytelen formában kezdett, de aztán kitűnt, mint a szigorú pap, aki vonakodva fogadja Leonorát. Váratlan fordulattal az utolsó jelenetben visszatért Calatrava szellemeként, aki kísérti az utódait érő végső katasztrófákat. Ahogy tette a Met-en a Sacristannal Tosca , a mindig szívesen látott Patrick Carfizzi kerülte a hoary vicces bohóckodást, és egy telt, gyümölcsös basszus-baritont hozott a Melitonének.
A Met debütálásában Kutasi Judit Preziosilla szerepében egy nagy drámai mezzóval érkezett, amely nyugtalanul megbirkózott lendületes számaival. A floridai átjárókat kegyetlenül megtámadták, miközben néhány gyors magas hang hallható erőfeszítéssel előbukkant. Valószínűleg jobb lesz Amneris szerepében, amikor a Met új lesz Aida szilveszterkor nyílik meg.
Bárki, aki odafigyel a Mer előnyitására Kényszerítés A promóciós lökés összetéveszthette az operát egy női előadással. Lise Davidsen, aki az első színpadra vállalta Kényszerítés és első olasz szerepe a Met-ben, minden poszteren és ruhapróbák videoklipjén megjelent. Ez az elsőbbség meggyőzte az előttem álló férfit és a tőlem balra ülő párokat, hogy egyszerűen hagyják ki a harmadik felvonást, amely során Leonora nem jelenik meg. Bár sokan azt jósolták, hogy ez a szerep nem felel meg neki, Davidsen bebizonyította, hogy a Met rendkívüli bizalma indokolt. A norvég szoprán magabiztosan boldogult a gazdag és kiváltságos nő szokatlanul megindító ábrázolásával, aki egy szerencsétlen, impulzív pillanatban mindent elveszít.
Noha Davidsen hűvös, hatalmas hangjából hiányzik az olaszos melegség, amit Verditől elvárnak, lendületes teltséggel énekelt, amelyet mindig finom árnyalatokkal mérsékeltek. Míg majdnem megemelte a tetőt lenyűgöző „Malediziones”-jával, amely a „Pace pace mio dio”-t zárja, a második felvonást is egy remekül lebegtetett „Le Vergine degli angeli”-val zárta.
A felkavaró nyitányt követően Yannick Nézét-Seguin rövid időre elvesztette a fókuszát, ami miatt Davidsen első felvonásos áriája, a „Me pellegrina ed orfana” nem váltotta ki szokásos hatását. A második jelenet elején kezdődő pattogós zenével való rendkívül merev bánásmódja riadalmat keltett, de hamarosan helyreállította az irányt a színpadon kívüli kórus felé, amely felett Davidsen izgalmasan szárnyalt. Ettől kezdve biztosabb kézzel bátorította Anton Rist klarinétművészt, hogy készítsen remek bevezetőt Alvaro áriájába. Sajnos, mint az új produkciók esetében A Traviata és Don Carlos , Nézét-Seguin továbbra is lenézte a Verdi-operák előadását, aminek eredményeként nincs vágás, valamint Melitonének teljes kivágása a harmadik felvonásból.
nem úgy mint Carrie Cracknell legutóbbi céltalan Met-je Carmen , Treliński frissített újragondolása egy klasszikusról (ami pl Carmen, egy felfordított jármű is szerepelt) következetesen lebilincselő értelmezésként jelent meg, amelyet lelkesen ujjongtak, amikor a produkciós csapat megjelent az utolsó meghajlás során.
Kudliċka egyik letartóztatását sem fogadták tapssal a megnyitó estéjén, de két éjszakával később nagy nyilvánosságot kapott Zeffirelli csodálatos arany trónterme. Turandot harminchét év után is sikoltozó ovációt váltott ki. A Puccini-újraélesztések továbbra is a legutóbbi Met-szezonok túlméretezett alkotóelemei maradnak, és néha nagyon rutinnak érezhetik magukat. Ez határozottan az volt nem az az eset, amikor egy izgalmas Turandot visszatért Oksana Lyniv és Elena Pankratova első fellépésével, valamint SeokJong Baek és Aleksandra Kurzak Met-szerepének debütálásával.
A legnagyobb feltűnést Lyniv ukrán mester keltette fel, aki néhány évvel ezelőtt a Bayreuthi Fesztivál első női karmestereként került a címlapokra. Feszesen tágas Turandot gyönyörködött Puccini pompás színpalettájában, különösen az atmoszférikus első felvonásban, amikor zenekara és a csodálatos Met kórus is varázslatot varázsolt. A Ping-Pang-Pong epizódok időhúzásnak tűnnek, de az övé is felcsillant Joo Won Kangnak, Tony Stevensonnak és Andrew Stetsonnak köszönhetően. Kiemelte a partitúra vad keménységét is, különösen abban a jelenetben, amely Liù öngyilkosságába torkollik.
Meghaladta a képességeit, hogy a Met-ben mindig használt rövidített Alfano-végződést (amely Puccini halála után komponált, így az opera befejezetlen maradt) ihletett hangzású volt. Sok operaház más megoldásokat is alkalmazott: van, aki helyreállította az Alfano-vágásokat, míg mások azon a ponton eresztik le a rolót, ahol Puccini abbahagyta a zeneszerzést. Alkalmanként Luciano Berio egy másik befejezését is elfogadták, míg a Washingtoni Nemzeti Opera idén tavasszal egy újabb befejezést mutat be, amelyet Christopher Tin újonnan komponált.
Az opera címének jeges hercegnőjeként az orosz szoprán, Pankratova, bár uralkodó, veterán Turandot volt, szokatlanul idegesnek tűnt, néha ragyogó magas hangokat kapott, néha egészen laposan. Érzékenyen árnyalta nyitó narratíváját, mégis jobban hangzott, ha elmúlt az „In questa reggia”. Kifejezetten hajlamos hátradőlni, hogy kifújja legnagyobb magas Cs-jét, ez az utolsó, nem meggyőző szerelmi duett mulatságossá vált. Váratlanul a legjobb pillanatok jöttek el, amikor megragadta a lehetőséget, hogy édesen és halkan énekeljen. Tizenkét előadást terveznek Turandot és talán jobban le fogja győzni az idegeit a szezon előrehaladtával.
Calafja debütálására – és futásának hátralévő részében – egykori bariton, most drámai tenor Baek volt. A társaságban többnyire észrevétlenül debütált ősszel Ismaele szerepében Nabucco, De mint az Ismeretlen Herceg, aki Turandot találós kérdéseire válaszol, Baek megmutatta, hogy ő az igazi, pimasz magabiztos lelkesedéssel és tapsot gyűjtő, ragyogó, magas hangokkal énekelt. Minden bizonnyal megtanul többet ellazulni mindenki kedvenc „Nessun dorma”-ja alatt, amely hosszan tartó és hangos tapsot aratott. Fiúsan durva Calafja örvendetes változás volt a szokásos feszítéshez képest első tenor.
LÁSD MÉG: Art Trumps mulatság a Los Angeles-i Luna Luna: Forgotten Fantasy-ben
Timurt gyakran túljárt basszusgitárokkal alakítják, de a Met ezúttal keményebben próbálkozott, és öt év kihagyás után üdvözölte a hangzatos Vitalij Kowaljow-t. A halott Liù feletti könnyes siránkozás rendkívül meghatónak bizonyult. Kurzak, a negyedik új Puccini-hősnőjével a Met-ben kevesebb mint két éven belül, hatékony rabszolgalányt csinált, ha nélkülözte azt a könnyes pátoszt, amit mások hoztak a szerepre. Lehet, hogy fáradt volt, ahogy énekelt filc Pillangó előző este átvette az irányítást, amikor Eleanora Buratto betegen jelentkezett. Puccinit azonban jobban szolgálhatták volna, ha a Met ehelyett a Liùt fellépő három másik szoprán egyikét hívta volna be.
Azok, akik szeretnék megtapasztalni Davidsent Leonora szerepében, emlékeztetik, hogy csak az első hatban lép fel Kényszerítés előadások, köztük a Met március 9-i HD adása. Elena Stikhina veszi át a szerepet március 21-től. Lyniv teljesen új szereplőgárdát alakít a következő hónapban, amikor Christine Goerke, Kurzak férje, Roberto Alagna az első Met Calaf című filmben, Gabriella Reyes és Peixin Chen Zeffirelli ikonikus Pekingébe indul.
A sors ereje és Turandot órakor vannak bekapcsolva a Met Operában március 29-ig, illetve június 7-ig.
